李宜霖 构建“新东方精神”的话语权
2014年2月21日 专题• 话题
对于陷于二房东事件及“抢画风波”的亚洲艺术中心而言,讨论对于画廊未来经营看似有些不合时宜。李宜霖,作为台资画廊的二代执掌者,直面关于画廊运营的问题,坚定地给出自己的答案。
“作为在上海的意大利画廊主,可能我的咖啡机算得上数一数二的,不过我肯定不能泡出最好的普洱茶。”——Roberto Ceresia
在进行香港本土画廊调查这一专题时,遇见的香港朋友们都不约而同地向我推荐了香港嘉图现代画廊。这家由欧阳宪创办于2001年的画廊,从成立之初就一直坚持培育和推广香港本地年轻艺术家,是为推动香港本土艺术的典型个案。
情人节当天,我约了hi小店负责人李宜斐做一个采访,在去咖啡厅的路上她的视线和指尖一直没离开过手机。“我在忙着卖东西,今天小店的微店正式上线,三个小时卖了两张版画、四条丝巾!”,话语间透着兴奋。
关于曹雨,我只想到“HDM画廊”、“新抽象:第一回展”、“画布”等局限在展览范畴的概念。因为之前从没有见过,因为采访时不在北京,我唯有在HDM画廊的网页中搜寻艺术家的样貌,浏览她的简历,观看未曾见过的作品,了解不曾了解的人。
古旧的公文包,妈妈牌的大毛衣,淹没膝盖的草地色裙子和文艺青年范的皮鞋,构成了森女系的标配。这是金钕的专属风格,也是她留在我脑海的第一印象。年初我来到她的个展“暖暖”,场上大型的铸铁雕塑令我感受到她娇小的身躯所蕴藏的爆发力。
Leo Xu Projects成立至今,一直以其“叛逆”的性子著称,成为画廊圈中的先锋派。它在质疑当下的画廊模式时,以自己对艺术市场的判断,摸寻出适合自己的成长路线。
2008年入驻中国的James Cohan画廊虽是较少的几家在大陆开设分支的西方画廊之一,但在媒体中曝光度一直不算太高。这也许是因为他们没找一个当地人做总监,也许因为他们的艺术家名单中没有那么多中国大牌,也许因为他们的画廊规模不算特别大。
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