朱彤 我喜欢有未来的
2014年11月5日 专题• 话题
随着人们将视线集中在年轻一代艺术家们的身上,拍卖季持续创新高的年轻板块之中时,推出“目光所及——后金融危机时代的中国新绘画”,确实是恰到好处。
随着人们将视线集中在年轻一代艺术家们的身上,拍卖季持续创新高的年轻板块之中时,推出“目光所及——后金融危机时代的中国新绘画”,确实是恰到好处。
2009年,水墨抬头。自那时起,谈论水墨的声音就不再局限于传统书画的领域。此刻,水墨已转向当代艺术的内部,无论是学术还是市场,我们希望在这风起云涌间,于水墨的内外洞察明辨,在梳理艺术家个体价值的同时,建一言之地。
和一线城市相比,坐落在二线城市的非盈利空间通常面积不大,资金匮乏,对艺术项目的选择也在主流视野之外,但同时它们也更纯粹、更前卫、更理想主义。它们在资源条件并不充沛的这些城市,以星星之火的顽强照亮了许多人在艺术上奋斗不倦的路。
作为律师的程守太,在收藏中,也伴随着理性的分析,通过直面艺术家而了解其对于创作的观想,通过绘画技法的基础性学习来获得更深层的对于艺术的感受。
当谈及一座美术馆与一座城市的关系时,几乎所有人都不约而同地将西班牙毕尔巴鄂古根海姆美术馆带动整个城市发展视为成功范本,以此共勉。对于中国的二线城市而言,他们更是个个都怀揣着一颗“毕尔巴鄂”梦。
重庆器·Haus空间自2006年成立至今已9个年头,对倪昆来说这个时间并没有那么特别。国外的非营利机构普遍都有几十年的历史,这才是一个机构应该努力的方向和常态。
九月,在成都最好的时节里,第二届蓝顶艺术节拉开帷幕。气球升至上空,将各式宣传寄语张扬在到访嘉宾视野范围内,坝坝筵、川戏以及热身的现代舞、方力钧的品酒会、何桂彦操刀策划的当代艺术展,成都人对这一切都很包容且兴致高昂。
在经历沉浮之后,虽然位居二线城市,这些后起的艺术区们已经不再满足于仅仅作为艺术家的创作基地,而是尽可能地往文化创意产业的大生态链条上靠,既要精神桃花源,亦不放弃市井繁华。
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