林天民 画廊要耕好自己的一亩三分地
2015年3月28日 专题• 话题
在谈到当下艺博会对画廊的利弊影响时,林天民的回应直指问题的根本——画廊本身的质量。在他看来,艺博会是艺术市场攀升的产物和平台,随时都有可能因为市场波动而再次消失,但作为艺博会主体地位的画廊却还得走下去,迎接新的平台和机会。
在谈到当下艺博会对画廊的利弊影响时,林天民的回应直指问题的根本——画廊本身的质量。在他看来,艺博会是艺术市场攀升的产物和平台,随时都有可能因为市场波动而再次消失,但作为艺博会主体地位的画廊却还得走下去,迎接新的平台和机会。
近十年里,中国当代艺术市场经历着不断地探索与梳理。同样,田霏宇以一名外籍从业人员的身份成功策划国际艺术杂志《艺术论坛》(《Artforum》)进入 中国的项目并兼职瑞士巴塞尔艺博会亚洲顾问。
对于将自己首次个展命名为“第二个个展”的谭天而言,这似乎是一种故意对话题的伪装。剥开这伪装的表层,实则是以机制构建了对机制的讨论。
2014年9月,第一届上海艺术影像展(Photo Shanghai)集合了中外四十余家画廊,成功在中国大陆举行第一次专门做摄影的艺博会。作为目前唯一一个摄影艺博会,上海艺术影像展是一个颇具研究价值的案例。
《Hi艺术》四月刊杂志的封面故事锁定艺术博览会展开,本文采访了国内最早的广州艺术博览会之策展人艺术总监彭文斌,他就广州艺术博览会的开展、特点、各版块构成及成交情况、面临问题、趋势以及博览会对城市的功能、与双年展的博弈关系进行了观点分享。
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