三亚 看不见的海
2015年1月22日 专题• 生活
夜里的大海一片黑色,我却因为风看见了一切。现在回想起来,这与追寻艺术的过程差不多。很多时候,我们痴迷眼前看得见光,却忘记了深夜看不见的海。如果我们知道如何与猛虎作伴,并勇敢地走进那即将逝去的良夜,是不是才能遇见大海深处的波澜壮阔和星光璀璨。
2014年,“周洁个展—36天”在北京现在画廊展出后,这个作品的开场便引来无数热议。当人们还在讨论她裸体与铁艺床接触是否必要的时候,周洁已经在画廊的空间中进入了她平日的生活。铁丝里那种隐藏的,不易察觉的伤害,更贴近人在生活中真实的状态。
从“当态度成为形式”开始,资本一点点地消化了在当代艺术的进程里产生的所有的艺术形式,即使只是个艺术家放的屁。艺术在这个时代是否还需要一 个展览去拓展它的边界,给予这些没有被机制认可的作品以认可,这其中的动机都是值得深。
Malingue的名字在欧洲现代艺术界分外响亮,然而Edouard Malingue2010年在香港创立以自己名字命名的当代艺术画廊时,一切从零开始。四年多过去,这位来自法国的画廊主亲历了香港当代艺术的迅速发展。
有人说贝斯曼是“世界上最和蔼可亲的人”,也有人觉得他是个一辈子画不好画的混混。贝斯曼自己说得好:“我是一个艺术家,如果我不能完全符合某人对艺术家的定义,那也没有关系。”
风止于此,日光中的尘埃只因人的移动、呼吸,浮沉作舞。进入杨黎明的工作室,一边宛如隔世,用以待客遐想,明清家具、石制小池、古玩之物,营造出娴静之美;一边寻常无它,用以聆听作画,颜料、书籍装饰的空间,留住了杨黎明作画时的影子。
一不小心,就会被他漫无边际的幻想所诱,误闯的异界。工业文明制造的城市景观不复存在,海洋、大地与天空回到盘古初开的新生状态。进行中的场面,或如八仙过海般逍遥自在、或如大闹天宫般气势磅礴。
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