刘野 中国当代艺术的第一个大时代
2014年7月24日 专题• 话题
无论哪个时代,绘画总在市场上有它的优势。那些想要在艺术上做得好或更好的年轻人,选择了留学或留在国内继续80年代激动人心的事业。刘野在柏林上学时,已经在画廊的代理制度下接触了市场和市场的规则,然而面对国内风生水起的当代艺术,他选择了回国。
在为数不多的坚持在摄影之路上的艺术家里,韩磊算是一个。他亲历了《现代摄影》这本极其前卫的摄影杂志在当时的风生水起,也以摄影的方式参与在当代艺术萌发的时代中。对他来说,那时的摄影在当代艺术的领域中是边缘的,现在的情况仿佛更不容乐观。
村上春树曾经说过,开酒吧的话,那种十个客人进来十个人都还算满意的,实际上不如那种让一两个人格外满意,可能有一两个人特别不满意的来得成功。
从最早理性的自省,到对于抽象的不断尝试,作为中国抽象艺术的最早的尝试者之一,回望90年代,丁乙依然觉得是寂寞而孤独的。在西方带有社会形态的对于艺术的讨论中,抽象一直处于边缘,丁乙说,我依旧是个长跑艺术家。
相比上世纪90年代的那些艰难异常的展览、与贫困斗争的故事、叛逆的精神或者激动人心的革命,王音眼里的那个年代却异常平静,他深在其中,却处于边缘之上。反观自己和西方文化之间的关系,或许成了90年代最重要的课题。
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