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展览简介

贝浩登(上海)荣幸推出陈可最新个展:包豪斯女孩 / 房间。房间的意 象既是限制也是庇护，代表心理空间。展览集中呈现了艺术家 2020 至 2021 年同期创作的——包豪斯女孩(具象-布面肖像)与房间(抽象- 异形铝板)两组看起来截然不同风格的作品系列。布面肖像作品似乎 是过去时态，提供历史背景信息，异形铝板系列作品更像实在的物品， 它 们 从“ 图 片 ”与“ 实 物 ”两 个 层 面 勾 勒 她 所 推 崇 的 女 性 价 值 ，选 择 权 ， 去柔弱，内心独立，创造性。混合并置这两个系列暗示肖像所描绘的女 孩与物品间有种真实的，作者与作品的佐证关系;陈可自“弗里达·一 个 女 人 ”( 2 0 1 3 ) 、“ 密 林 ”( 2 0 1 5 ) 、“ 梦 · 露 ”( 2 0 1 6 ) 、“ 无 名 女 艺 术 家 ” (2020)以来的每一次个展都将创作者作为艺术表现的对象。

包豪斯女孩肖像基于写满时代气质的包豪斯历史档案图片。陈可采用 古典绘画的审美规范去表现这些朝气蓬勃的现代女性，主人公们表 情专注，沉浸在自己的思绪里，她们无视来自画外的注视。图片档案 在成为绘画的过程中接受了一种“身体植入”，艺术家回忆自己对某 些时刻的印象比如气味、光线和触感，用这些超出图片存储更清晰、长久的被动记忆去复活黑白历史照片中的形象。从长期工作中获得的 媒 介 意 识( 抽 象 地 看 待 图 像 )，帮 助 她 建 立 古 代 精 神 与 现 代 感 受 的 连 接 ， 此次展出的肖像画中，包豪斯时代前卫影像的特写镜头与观看早期文 艺复兴湿壁画的视觉经验重叠在一起。再如《霍恩住宅 No.1》前景中， 投在台阶上的呈几何形，拉长的影子烘托出画面中心的两个人物，陈 可调用了自学生时代的记忆，米勒所作“晚钟”去定格这个被落日余 晖眷顾的瞬间。

陈可作品的表达有意模糊绘画与摄影，真身与扮演之间的边界。她的 肖像绘画将历史图片中的场景复原到按动快门之前一刻的形体、道具、 动 作 、光 线( 打 光 )、表 情 和 镜 头 ，尽 管 那 是 她 个 人 经 验 的 版 本 ，一 种 舞 台调度式的二次复原。她的工作在想象或者是化学手段的距离之间开 展，绘画与摄影一样借光影表达凝固的时间。从这个意义上，一直以来 她的作品都并非是视写实，甚至绘画为目的的。可以说此次展出的两个 系列中具象与抽象的语言服务于建构同一个心理空间，既从画面中也 在画面外。异形铝板作品她采用“去主观”的绘画路径，前所未有地投 身即兴创作，正如包豪斯“总体剧场”(Theater Of Totality)所要求的 那样主动放弃支配权，将自己当做生产媒介本身。这些一气呵成的小 尺寸画作尝试整体把握展厅空间，它们相互组合，取消景框，连接真实 的光影流动，将展厅的环境，墙壁均纳入观看的视野。“包豪斯女孩” 和“房间”存在于虚构的时空关系中，同时也是各自独立的真实创作。 陈可将作品代入自己编写的剧情，将绘画媒介置于经验与记忆的相互 生成中去尝试开放的定义。来到展厅的观众可以比较 / 揣摩两组作品 风格背后的创作现场，或干脆忘记大写绘画的心理负担，以翻阅图集 的心情漫步于艺术家营造的心理时空。