我喜欢观赏自己的收藏,并且时常将藏品在家中轮换展示。然而,有...
2016.02.21
当无法思考和推理时,我们会依赖于知觉和感觉。我们通过欲望聆听世界,以类比的方式感知我们的经验。因为世界仅仅存在,是我们以自己的意义丰富了它。世界向我们展示了无穷无尽的模式,像涟漪散布于广阔的湖泊中,浪撞击在一个接一个岸沿,连接了跨越无垠水平线上的群岛。刘学成、苏咏宝和张如怡的雕塑和装置,横跨和拓展着形而上学、宇宙学、有机自然、后工业城市和人体等不同范畴。
早于看见之前,胎儿已能听见。听觉是一项复杂的操作 ─ 声波传送到内耳,耳蜗内淋巴液体振动细小的毛细胞,从而将物理运动转化为以神经元传递至脑部的电流信息。苏咏宝将《地球电池》(2020)想像成模仿我们内部听力的天文馆。她将伴随自己成长的家族业务的中草药磨碎,为电流传输提供了电解质土壤。作品一边是一个声音接收器,产生的电流信息穿过彩色的球体,导致另一边的蝉腹中发出闪烁的光。在《达摩克利斯之果》(2012)里一切都发光,数百片中药“千层纸”覆盖了灯的球状表面。温暖的光芒孕育着成千上万颗种子与数百万颗星,每颗星都拥有一个属于自己的宇宙。侧耳细听,可听到星星胎儿的心在怦然跳动。
阿波罗的音乐越变刺耳, 因为我们正身处数码庞克的巨大都市里制造噪音。张如怡在高速发展的上海生活,继续探索装修、建筑垃圾与剩余的诗意。《室内荒原》(2020)是一个声音矩阵,包括四块巨大的金属板,置于扬声器前,发放出不同建筑工地的录音。在《暗色之物-12》(2020)和《暴雨梨花》(2020),艺术家将废弃的钢筋、电线和碎石嫁接到混凝土仙人掌上,让装修过程中的生锈古迹和遗物呈现出悲剧性的美态。这些暗哑的物质有如幽灵般在恰如其份的阴影里繁茂,它们零散的存在是不被察见的小生命的碎片,是我们不经意丢弃并放逐为剩余物的东西。这些建筑废料乃是我们都市生活的精神产物。
沉默是城市生活中的喧闹回音室的对立。刘学成创作的《离屿》(2020),将一组模仿太湖石和历璧石的木雕塑置于香港山脉、海景,城市景观和人群的影像之上。这种有机现象被放置在一块巨大的亚克力胶板上,看似漂浮于巨大的海洋上,不受自然动荡和人类历史困扰。刘热衷于中国文化,其创作实践充斥着中国古典元素。他喜欢将新旧融合,以玩味的展示,尝试以“非一般”的逻辑去研究和欣赏古物,并试图从中挖掘新的内容。刘的作品极度细致,透过作品的微观性和内在性,表现了个体的生存状态、内部情绪和对古今的想像。伸手能碰,并可置于掌上的器物,却饱含了年年月月的人文智慧。
刘钢
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