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展览简介

策展人: 佐伊·希尔曼+埃克斯尔·拉帕，付晓东，迈克尔·拉什，哈米德·凯什米谢坎，洛歌，多米尼克·科瑞莱科，胡震，胡斌

艺术家: 索尼娅·波伊斯，方璐，米歇尔·亨德尔曼，西敏·克拉玛提，林·玛舒，阿格尼斯卡·波尔斯卡，沈朝方，周滔

2011年 12 月 15 日 , 广州 53 美术馆将隆重推出年度大戏 “ 8+8 当代国际影像展”。展览邀请了八位来自不同国家和地区、有着不同文化和知识背景的策展人，在无主题要求、无风格限制、无彼此了解互动的前提下，各自提名一位影像艺术家，推荐艺术家的两件作品（一件代表作，一件最新创作），形成策展人和艺术家之间一对一的深度对话，最终在展览中以 8 对相互联系且各自独立的单元，呈现当今国际影像创作的多元面貌，探讨全球和区域当代艺术语境中影像艺术的发展方向，发掘影像这一媒介未来的空间和诸多的可能。

展览期间还将推出由广州美术学院、广州53 美术馆、时代美术馆联合举办的“ 3+ 国际艺术论坛”，集合官方与民间、学院与机构、主流与边缘、国际与国内的当代力量，在操作理念上打破惯有的思维模式，强调打通中西，跨越边界的合作。论坛以全球化影响下的世界当代艺术为背景，重点探讨当代艺术实验的意义，凸现新媒介、跨学科、跨领域等当代艺术形态表达诉求的可能性、未知性和无限性。

录像，作为一种媒介，自上世纪60 年代末诞生之始，一直处在与其他艺术门类分分合合的纠结之中。一方面，为了保持自身在当代艺术中的独立形象和地位，录像艺术不得不与和自己有血缘关系的电影，特别是实验电影保持距离；另一方面，又必须与录像技术的发展同步，在与绘画、雕塑、摄影、观念、装置等其他艺术形态的磨合中不断拓展其表现空间。随着 20 世纪末和 21 世纪初数码技术的快速发展和广泛运用，特别是当代艺术家跨媒介艺术实验的介入，录像艺术和电影之间的边界已越来越模糊，两者之间的关系也日趋暧昧。因此，传统意义上的

以消解电影情节叙事为其主要特征之一的录像艺术，今天已很难用来界定全球当代艺术语境中日趋丰富多元的影像艺术创作实践及其理论阐释。正是在这一层面上，有人选择以更具包容性的、广义的“影像”一词替代传统的、狭义的“录像”艺术。事实上，英文表述中依然沿用了“Video ”一词，虽然词不尽意，但多少与蕴涵其间的历史意义相关。

2011年，继皮力策划“出格：中国录像艺术的开端（ 1984-1998 ）”之后，民生现代美术馆举办了“中国当代艺术三十年之——中国影像艺术 1988-2011 ”展，两个具有历史回顾性的展览，不仅为我们提供梳理思想，反思历史的机会，也在很大程度上反映出近年来中国当代艺术对影像的高度关注。岁末之际，广州 53 美术馆推出的“ 8+8 当代国际影像展”又将在策展人与策展人，策展人与艺术家，艺术家与艺术家之间搭建国际影像艺术交流对话的平台，提供良性互动机会。在与国际影像艺术家的比照中，寻找中国影像艺术在全球当代艺术格局中的地位、影响及其发展方向。