葛姆雷对空间的理解深入到了人所感知的最底层
2023.07.06
熟悉的陌生
文/杨卫
宋宛瑾是一位极其敏感的艺术家,她的绘画题材取自于她熟悉的日常生活,却流露出了一种陌生、孤独、冷寂而又无所事事的意向。这是当今中国人特有的精神面貌,与传统社会不同的是,今天的中国人面临着一个前所未有的物欲时代,商品经济的渗透与互联网信息的裏挟,都架空了人们的存在意识,再加上之前独生子女政策的影响,使整整一代人孤亲朋少、灵魂无处安身。宋宛瑾就是生于这样一个时代,从小伴着互联网长大,感受着物质的困扰与社会的不断变迁,因此,她笔下的人物也好,景色也罢,都呈现出了一种“事不关己、高高挂起”的疏远感。
就绘画风格而言,宋宛瑾沿袭了超现实主义的传统,刻意营造出一种悬而未决的人生状态。比如强调人与人、人与物和人与景之间的陌生关系;比如去掉许多人物的倒影,以及强化部分倒影后与人形成一种莫名的紧张关系,等等。诸如此类都使得宋宛瑾的画面形成某种突兀感,脱离开人生的真实情境,而呈现出一种梦境般的游离状态。与此同时,在语言的处理上,宋宛瑾釆用了广告式的平涂方式,加之大量冷色调的运用,从而更使其笔下剔除了人为的激情因素,而映射出一种静穆冷峻的意象,画面人物则往往茕茕孑立、形影相吊……
毫无疑问,艺术是宋宛瑾的心灵避难所,她在这个无处藏身的物欲时代用绘画寻找精神寄托,也不可避免地感染了时代因素。或许,这正是宋宛瑾的矛盾,也是她创作的动力。某种意义上说,是因为厌倦了纷繁的物质世界,宋宛瑾才回归于艺术创作,而艺术又使她变得更加敏感,产生了更为深刻的问题意识。因此,宋宛瑾的作品既是她为自己打造的安乐椅,也是唱给时代的一曲挽歌。
王礼军
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