艺术成为生产力
2016年11月17日 专题• 话题
小镇的当代艺术大展就像小镇的长街宴,声势浩大而又“无用”。但长街宴年年都会有,是因为背后支撑其的是当地居民流淌在血脉里的信仰和对来年美好生活的愿景,而当代艺术大展持续的动力又是什么?
20年前,瑞士人Lorenz Helbing(劳伦斯·何浦林)在上海第一家五星级酒店——波特曼大酒店的二楼走廊,开设上海第一家当代艺术画廊,当时中国还没有多少人了解当代艺术市场是怎么一回事。
当我们的经济有所发展之后当代艺术向二三线城市甚至是乡镇发展,急需要成功模式的时候,看到了日本的越后妻有和濑户内地区通过艺术节,将被城市化进程抛弃的落后地区打造成为全球向往的艺术圣地。但却并没有看到哪怕已经成功举办了六届的越后妻有大地艺术三年
已经投身在下一场展览中的冯博一,再回过头来看这场声势浩大的展览,其中的艰辛已成过往,对于一个策展人来说,“在中国最小的行政单位举办一场最牛逼的国际当代艺术展”,同样也是对新的策展方式的尝试。
不同于中国当代绘画源起于早期留洋的艺术家们,当代雕塑有着自身独特的脉络,它的兴起与中国当代艺术的兴起息息相关,若以1978年为当代雕塑的起点,那这种艺术门类的发展至今仍不到40年。
中国当代艺术已经不存在早期的与世界接轨的问题,我们与西方国家的当代艺术已经处在一个相对平行的位置。海归或者本土这种说法不再具备对立性,甚至不需要被两分,创作本身才是衡量艺术家优秀与否的唯一标准。
继今年三月“千年古镇”乌镇进行了一场超豪华阵容的当代艺术嘉年华后,位于珠三角地区的“世界工厂”也进行了与当代艺术的第一次“试水”。由范明正为发起人、李振华为艺术总监、李战豪为项目总监、瑞秋·瑞斯·沃洛荷博士和“ABI当代艺术调查局。
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