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展览简介

经由可视的语言“触点”的牵引，我们可以在作品中获得哪些可读的信息呢？

触点就像一个开关，它是温热的手指与理性逻辑的知识结构之间的一个链接，连通绘画基本语言单位与其所构成的表征系统的一个甬道。而语言的触点的意味，更加符合绘画观看经验的时间倒叙：它首先引发对“触点”的阅读，而后才将视线扩散至可视的图像层面。将一个链接观者与作品相互观看、审视、体验通道的开关作为出发点，依据绘画的语言要素（丁凯的癍点、杨丙亮的短线）和观看经验（可视——可读——可视）进行归纳和编排，也是将丁凯和杨丙亮的作品同处一隅展示的共时性原因。

对语言的逻辑结构的梳理，是对世界的逻辑结构的探索和认知。而语言的使用，并非是对世界的反映，而在与像工具的使用那样对世界作出对应，即语言的功能是反应而不是反映。如果我们以系统的视角来看待语言，将语言看作是符号之间的相互关系，以及互相规定的层级系统，那么大象、金鱼、燕子、怪鸟、虫鸟杂草等动物的图像资源，以及莲蓬、干鱼、黄瓜、“种子”系列的静物叙述方式、更多地趋向于艺术家内心化的自然和对真实的叩问。从早期依据图像被动调配、人工化的自然，转向镜像式的反映论系统无法归纳和定义的自然。这是接近自然主义的图像真实，是绘画逻辑自身对空间、定位、环境的动态实验过程当中人性化的、有生命力的表达。而客观的自然主义对图像反映式处理的残酷方法，有悖于人性自然主义变革、创新的、有生命力的方法。