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展览简介

泰康空间将于9月13日呈现最新一期日光亭项目——由青年策展人陈立担纲策划的群展“今天应该很高兴”。这是日光亭项目首度向非驻馆青年策展人开放，呈现他/她们对于当下现实最切近的观察和最生动的陈述。本次展览以“内在的无序”为内核，通过四位香港青年艺术家的创作，将视野投诸西方民主与现代性论述在香港独特的政治语境中逐渐失效的时刻，并追问在此时此地，个体实践将何以为继。

展览的标题来自于香港组合“达明一派”于1988年推出的歌曲《今天应该很高兴》。歌曲以圣诞节期间的闹市光影来影射香港八十年代末的移民潮，集体的欢乐与温馨气氛凸显的是个体身处时代浪潮下的无奈与失语。笼罩在香港这座城市的普遍性焦虑并没有随着全球化进程而有所削弱，反而在近年愈发强烈。在社会理想坍塌与既定现实胶着的矛盾中，逐渐碎片化的政治有效性将立足于何处？我们又该如何看待潜藏在主流意识形态之下的拒绝、协商或另类表态？

展览试图通过呈现一种无序的复杂性来对此进行回应。四位艺术家持续、沉着而内化的艺术创作，可以视为对直接表态的无效性给出的佐证，同时亦为我们提供了观察内部困境的多种路径。邝镇禧的创作有意地隐藏了创作过程中的激烈行为，他为观者设置了明确的感知障碍，以物质本身的脆弱与中间性来反观信息获取的困难。就如雕刻在透明玻璃上的胶带黏合的纹路，或是在黑暗时刻敲击铁板所留下的斑驳凹陷，无效但仍持续进行的矛盾状态以一种“去文本”方式处理视觉空间的结构。曾家伟常以影像的错觉去呈现城市生活中的结构性失调。通过俯拍香港城市建筑的天台、有意地设置内部结构的偏差，他的创作讨论了公共空间与私人空间的权力关系，以及真实与现实之间的微妙差距。杨沛铿的创作是极度私人化的，他的摄影作品捕捉了个体依附于都市生活时的无力与郁结。无论是被植物所遮蔽的公园露宿者，还是香港元朗街市的无人时刻，艺术家提供了一个看似浪漫情调、实则滥情化的观看方式。劳丽丽作为一个社会实践者，在近年香港房地产商进行土地扩张的新界区域长期从事着农作物种植。她的录像作品常以土地、植物和自然为题材，营造了一个美丽光鲜、轻松却虚假的社会现实。艺术创作与土地耕种成为了她在集体困境中的投身之处，也是她持续进行土地抗争和思考田园生活虚伪本质的现场。

展览“今天应该很高兴”所构建的美丽、脆弱的视觉呈现，试图传达的是都市繁荣假象下被隐藏与搁置的困境，以及个体身处其中的不稳定与焦虑。无论是投身其中或是保持距离，他们的创作就如同在平坦大地表面探寻深沉缝隙，都可见其在面对固化的社会结构时仍迫切地寻求有效路径的多样面貌。