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展览简介

山谷里有三个守护精灵。

女巫只在夜里出现，相传她在鲜花编织的祭坛中进行的秘密仪式，比狄俄尼索斯的狂欢更为盛大。过路的旅人只有深入黑暗的峡谷腹地，在月圆之时摘下在俗世中过度使用的眼睛，才能看到成群的胴体从空洞中涌出，以鬼魅而迷人的形态在林间流动。

幼崽拥有小鹿的眸子，终日和林间的小型动物为伴。他降生于开阔的溪流中央，没有人知道他的实际年龄，也没有人看过他长高一分一毫，只是林中的居民们都依稀记得他曾经纯白的皮肤，在一个闪光灯很多的夜晚，突然拥有了的星星质感。

而猎梦人呢，他从不关心人类，只对着宫殿里的物体自言自语。但也有传言说，他就潜伏在山谷的沼泽区，每个迷路的人在苔藓间休憩时，梦呓的字句都被猎梦人捉去，变成了画中的烛台、秋葵和小石块。

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BROWNIE Project荣幸地于11月10日带来艾米丽·玛丽·米勒（Emily Marie Miller），伊夫·舍雷尔（Yves Scherer）和查理·戈林（Charlie Goering）的近作。三位艺术家的作品自成独立叙事，却同时透过对现实情境的必然感知以及对自我的超现实隐喻，形成奇幻小说般的神秘张力，将画廊空间滋养成为中土大陆迷雾山脉中的最后一处庇护所。

米勒的创作始终围绕着身体意识（body awareness）展开，她将绘画称为“无知觉的心灵之舞”。常以自己的身体为原型，在扭曲和拍摄的基础上，对于画面进行不同程度的赋形。她以细腻时而外放的笔触勾勒出冲突和柔软并存的物理空间，形成一种群体性的自我投射，而这些幻影般异想天开的身体，建筑成某种拥有精神甚至宗教力量的母系氏族，坦然于审视，又充满流动的可能。

舍雷尔的早期成名作多围绕数字速食时代的粉丝文化、大众媒体和好莱坞奇观展开，结合数字成像与雕塑去探寻现实与虚拟，公众与隐私间的暧昧领域。本次展览中的《男孩》形象取自艺术家年幼时的家庭录影带，创作原材料也由外部世界回溯至自身，同时延续了舍雷尔以往作品中古典浪漫的3D形态。孩童-青春期-成人的过渡中，无从逃避渴望、凝视、身份与脆弱性的个体生命，今天是否依然有勇气和权利重塑一座献给纯真的雕像？

“传道者说，虚空的虚空，虚空的虚空。凡事都是虚空。”（《传道书12：8》）戈林将自己近一年来处于生命波动期的感知付诸于非生命实体。他以色彩与线条创造出一个轻盈扁平的半真空，人骨、残烛等17世纪劝世画的典型符号，与琐碎、古怪的静物肖像共同悬置在其中，演出了一幕幕诡秘的叙事小品。“memento mori”（人终将一死）的讯息在画布上轻快诙谐地散步，梦境化地传递出时间的必然性，自虚空中生出疗愈力。

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欢迎来到女巫，幼崽和猎梦人的领地。夜幕降临时别急着逃离，那时阴影会降落在山谷，只在远山的面颊上匀出一抹高光。空气温暖柔软，溪流和瀑布高声奔走，花丛中令人眩晕的馥郁将填满整个夜晚。

文/ 腊雪儿