我喜欢观赏自己的收藏,并且时常将藏品在家中轮换展示。然而,有...
2016.02.21
策展人/Curator:夏可君Xia Kejun
参展艺术家/ Artists: 曹吉冈 Cao Jigang、陈光武 Chen Guangwu、姜吉安Jiang Ji’an、梁绍基 Liang Shaoji、
刘国夫 Liu Guofu、桑火尧Sang Huoyao、田卫Tian Wei、叶剑青 Ye Jianqing
展览时间/ Date: 2015.9.19 - 11.1
开幕式/ Opening: 2015.9.19 (Sat) 3:00pm
展览地点/ Venue: 亚洲艺术中心(北京) Asia Art Center (Beijing)
中国北京市朝阳区酒仙桥路2号大山子798艺术区(周一休馆)
Dashanzi 798 Art District, No.2, Jiuxianqiao Rd., Chaoyang District, Beijing, China
西方现代性的绘画开始于印象派的互补色,尤其是塞尚纯粹以色彩来造型后,随后绘画的冒险主要在颜色上展开,但西方绘画后来却走向了黑色与白色的单色绘画,从而导致了绘画的危机。中国现代性绘画开始于黄宾虹晚期与印象派的对话,把黑白水墨引向“墨隐色”与“色隐墨”的浑色,但却又后继无人。
现代性艺术乃是让波德莱尔所言的短暂之物重新焕发出灵晕,如果颜色即是短暂变化的表征,最为体现现象性的颜色如何让灵晕再次显临?重新在后现代思考佛教“色即是空”与“空即是色”的原理,颜色如何既是短暂性的显像又有着真理的症候?绘画的颜色既传达绝对的可见性,又如何让“不可见性”在显现之际还保留为不可见的?如何让灵晕重新显现时既有着迷人的幻美又还保留了其不可见性?
只有中国文化有着双重的色感体系:一是水墨的黑白素色体系,一是青绿的自然设色体系,在学习西方古典的固有色、印象派的互补色及其后来抽象单色绘画后,中国当代绘画可以贡献出一种什么样的色感体系?这是本次展览的核心主题。
韩国当代艺术已经贡献出了“单色抽象美学”,中国当代艺术已经出现了自己的绘画美学观,这是以水墨的玄黑虚白为底色,集蕴时间的色感,形成虚化的包浆色,这就是新的“中国色”,其基本美学特点为:1,看似黑白色,实乃玄色与虚白,克服西方单色绘画的危机。2,虚薄色:颜色的虚化,弱化与薄透。3,墨隐色与色隐墨:色之相隐与浑化。4,包浆色:积淀多重的时间性,形成宋瓷一般的玉质触感。 5,浑色:不是单色,而是保持在浑化中形成浑色的微妙过渡,又有着澄澈的透明度。6,光气融合:色晕与光晕相互融合的柔和可塑性,弱化单色光感,但又浑厚深沉。7,自然本色,一方面看似非色与无色,另一方面呈现自然之色的灵晕。
参加本次展览的几位艺术家,在颜色上都有着自己独特的贡献:梁绍基以蚕丝编织出“素丝禅衣”一般的虚透玉质感,曹吉冈顽石作品上吸纳时间印痕的土褐色与蚀绿的包浆色,刘国夫层层薄透又生长涌动的黛玉色,桑火尧细密透叠又含蓄隽永的玉质绢色,姜吉安现成品绘画上苍辣的火色与茶色的暗香,陈光武阴阳书法上飞动的让白与碑帖般深沉的黑色,田卫地平线一般的白光与闪烁的金色隐含世界救赎的气息,叶剑靑营造出墨之晕染与烟云淡荡的气息,画面流荡一片虚白与虚青之气。
这几位艺术家的作品,以自然的灵氛,回眸的余象及其光气融合,形成了一种新的虚薄色,一种新的隐色绘画,这也是一种新的中国色。
刘钢
我喜欢观赏自己的收藏,并且时常将藏品在家中轮换展示。然而,有...
2016.02.21
刘钢
现实中的裸体一目了然,其视觉效果取决于所处的周边环境。绘画中...
2012.07.24
刘钢
我有时跟我老伴说,我真正的恋爱对象是绘画,而不是你。
2020.06.04
刘钢
在当代油画家之中,夏星算得上是一位“色情画家”,他喜好将赤身...
2013.07.30
刘钢
父子之间存在着一种非常微妙的关系。两个男人之间虽有血缘相连,...
2016.05.12
酒仙桥一姐
没有线下,线上就是个寂寞。
2021.04.06
罗颖
下午四点,这是当代艺术圈最为熟悉的时间点,它通常定格在周末,...
2019.12.02
周婉京
疫情时期的写作就像是站在自己的历史之外,回看自己的过往。
2020.05.10