台北是测试华人艺术市场的最后一道阵线吗?
相较去年首届,创办人任天晋(Magnus Renfrew)凭借自身人脉大力邀请而来的欧美参访团,今年VIP开幕首日现身的主要以台湾本地藏家为主。香港、北京许多藏家限于时间与签证问题无法赴台,东南亚藏家也明显缺席,但韩国藏家来访人数令人印象深刻。本地藏家的踊跃出席听来天经地义,但今年明显的现象是,过去曾被大量讨论的“台湾缺乏二代藏家”问题,今年几乎有180度的反转:现场可见许多年轻藏家,并且确实下手。
这几天我老是看见一名我二代客户的帅哥朋友带着不同群人看作品,我当然以为他是个dealer,一问之下我客户竟答“我身边没有dealer朋友”,原来帅哥是认真地与其他二代朋友一起看展。在这个态势下,台湾艺术市场的结构估计会在几年内有较大的改变。
尽管如此,资深藏家依旧没有缺席台北当代,尤其一些原本对博览会敬而远之、宁可多逛画廊的严肃藏家,这次都能在会场遇到。新任联合总监岳鸿飞(Robin Peckham)与贵宾关系主管,在动员台湾藏家的先行作业上确实有成,半年来大大小小的拜访与餐会,而台湾收藏家也确实最重视这样的人情关系。同样,西方画廊也已洞悉这层道理,据说从1月10日开始各式来自西方画廊的宴请从来没有间断过。
世界上似乎没有一帆风顺的博览会,也就是说博览会总得出先什么意外,才算得上正常。就在VIP当日稍晚,会场一声巨响,只见所有人潮往着同个方向移动:白立方展出的一件小件葛姆雷(Antony Gormley)被民众推倒在地,也打坏了展墙,作品只能回送工作室修复。
笔者画廊也遭遇不顺,从12月开始即从纽约调度回台的赵刚作品,竟然在卢森堡失踪了半个月,晚了两天才抵台。好在第三天挂上展墙不久立即售出。
冷门作品方面,Spruth Magers带来贝歇尔夫妇(Bernd & Hilla Becher)9件一组的代表水塔作品,开幕立刻以13.5万欧元售出。笔者画廊配合举办“植田正治逝世20年纪念回顾展”带来的植田正治晚冲作品(later print),价格区间为2-3万美元,也售出两张。台湾摄影收藏在这几年的教育推动上,看出很大的进展。
日本同样是战后艺术家回响最大。物派与具体派都算是会场最常出现的国际艺术家,元永定正、菅木志雄在Nukaga画廊、Axel Vervoordt、小山登美夫、亚纪画廊等皆有售出。这段艺术史的市场整理因与华人抽象可以继续产生联动,也是原有的台北国际艺术博览会中最受好评的展览范畴。若以博览会的特色而言,物派与具体派在市场上尤受台湾藏家重视,也形塑了台北当代艺术博览会与台北国际艺术博览会区别于其他亚洲地区博览会——例如香港巴塞尔、上海西岸等的特色。