魔金石空间进入聚焦单元,带来了观念性极强的刘窗,勇气可嘉。韩国的两家画廊(现代和国际)几乎没有给人留下什么印象。曾经给我留下深刻印象,让我期待很高的东京 TAKA ISHII GALLERY这一届也显沉闷冷清,主打奈良原一高的摄影作品,以及菲律宾新锐MARIA TANIGUCHI的手画墙。当然,TAKA ISHII一贯高冷,可这次冷的有点而过,有了噤若寒蝉的感觉。整体来说,亚洲硕果仅存的几家画廊看上去都较低调,出现在弗里兹更像是来打个卡。也对,如今有了香港巴塞尔之类,亚洲画廊把重点放在本土,好好耕耘脚下这方土地的策略无可厚非。弗里兹虽说是国际性艺术博览会,吸引的藏家也来自世界各地,但唱主角的仍然是欧美国家。说到底,人家的场子,人家的游戏,人家的规则。这是事实。对此,与其说,我希望看到亚洲画廊带着本土艺术家冲向欧美舞台,博人一笑,我更希望看到更多的亚洲画廊带着国际艺术家走上世界的舞台,自如表现。而这需要整个亚洲市场的蓬勃和整个艺术交易制度的不断完善和成熟。当来自五大洲四大湖的藏家选择某一个亚洲画廊不仅仅是这里能买别的地方买不到的亚洲艺术家,更是冲着这个画廊国际化的专业能力和美学功底而来的时候,那才代表我们真正平等的站在了世界当代艺术的赛场上。