山中天艺术中心·玄馆开馆展"身边与世界"，身边由此成为世界的基石

编辑：Liz 2022年11月14日资讯 •展览

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展览现场，摄影：杨丽

山中天艺术中心•玄馆2022年开馆展——身边与世界，于2022年11日12日正式开幕。本次展览由李涵和金秋野共同策划，邀请8位不同背景的创作者，围绕建构、行为、图景、叙事4条路径来探索身边与世界的关系，每条路径上2位创作者通过各自的作品，呈现丰富多样的“身边世界”。

山中天艺术中心·玄馆夜景，摄影：杨丽

此次展览，也是山中天艺术中心•玄馆初次亮相。玄馆位于北京市朝阳区酒仙桥北路751艺术区北一门。设计师金秋野利用角落、缝隙和零余空间“造园”，通过梳理复杂功能来创造丰富空间，在最小尺度内完成高密度建造，尽量保留原有完整建筑空间，“小而密”的新建部分在“大而疏”的保留部分中穿行，以疏密对比体现对城市日常历史的尊重。尽量保留原有建筑和施工过程中偶然而成“皱纹与胎记”，表达“新旧交融、无新无旧”的时间感。山中天艺术中心旨在创办有较大影响的青年艺术家研究型实验性美术馆，未来将成为当代艺术与建筑艺术相结合的新型艺术综合体，为大家带来全新的观展体验。

展览现场，摄影：杨丽

身边与世界代表了生活的两极。

身边是附近，是日常生活，它平淡无奇、日复一日，它是个人的、微观的、具体的；世界是远方，是大事件、热话题，它刺激、复杂，它是总体性的、宏观的、抽象的。

现代人不可避免地生活在身边与世界的两极之中。一方面，互联网让我们更容易接触到世界的宏大丰富，感觉全球的热闹与我息息相关，于是日常生活被唾弃在一边，无关痛痒；另一方面，在真实的世界里，除了大人物和明星，个体的思考和行为基本被忽略。在被互联网推向精彩的“世界”的同时，反而更加感到自己被世界抛弃，封装在庸庸碌碌的日常生活中。这造成了现代人普遍的无力和焦虑，生活与工作失去了目标和方向。

特别是疫情造成的减速与隔离，让身边与世界的二元对立更加凸显。一方面是“走出去看看”的期待无限延期，一方面是碎片化的、未经证实的、情绪性的外部信息铺天盖地地涌来。人们似乎被困在熟悉而无味的身边环境，与远方和世界失去了关联。

我们认为重新发现身边和日常成为摆脱这种困扰的方法。泛泛的宏大的世界对个体没有意义。我们需要从个体经验出发，逐渐建立起跟自己有密切关联的世界。通过这样的方法，我们希望打破只有身边和世界这样的二分，而是存在无数个“身边世界”，作为具体与抽象，个体与总体，微观和宏观的中介。

同时我们也要警醒这样的方法带来的自我中心、封闭、狭隘。把个人的“身边”无限推演成一个同质的世界。本次展览期待探讨把“身边”作为路径，开拓属于自己，也属于更广泛群体的中观世界。在这个中观世界里，个人与世界可以建立起真正的息息相关、共鸣自洽的关系。

本次展览邀请8位来自不同背景的创作者，围绕4条路径（建构、行为、图景、叙事）来探索身边与世界的关系，呈现丰富多样的“身边世界”。每条路径上，2位创作者通过各自的作品，形成类比关系，由此呈现同一路径的相似与不同、必然与可能。我们希望探讨一种人人可以使用的方法，同时希望看到同样的方法、同样的路径可以产生不同的思考和多样的成果，而不是一个标准产品。

身边由此成为世界的基石。

—— 李涵 / 金秋野

展览作品

犬吠工作室《花草茶俱乐部》

直径5m，高2.5m，装置，综合材料，摄影：杨丽

俱乐部的设计是一个“由花草茶标准的生产过程衍生出的建筑”。在本地的花园中种植、收获，将花草采摘下来，晒干，用适当温度的热水冲泡，供沿墙而坐的人一起享用。园艺工具可以放在长凳座面下的箱体中，天花板用于植物的晒干，中间的桌子上摆放茶具，用于花草茶的冲泡。俱乐部的洞口呈花、月、六边形，引用的是中国传统园林里墙上的门窗，用墙板围出了一个花草园。

温凌《月饼人》

挂画200x200cm，绘画、丙烯、墙体绘画，摄影：杨丽

作品《月饼人》由两部分组成，一部分是布上丙烯作品，另一部分是现场巨型涂鸦作品。两部分作品互相叠加，呼应成趣。现场巨型壁画涂鸦，也是在向绘画这种古老的艺术形式致敬，因为绘画最初诞生时的承载体，正是——墙壁（原始人类的岩洞壁画）！

乔小刀《寺庙酒吧》

4.5*1.95*2.95m，装置，综合材料，摄影：杨丽，阿栾

乔小刀把小时候看的动画片《大闹天宫》里的孙悟空和二郎神对战，身体变成庙，尾巴变旗杆，根据这个记忆场景，重新定义了这个童话建筑。

罗宇杰《鸟笼》

4500*4500*2950mm，装置，综合材料，摄影：杨丽

罗宇杰遵从传统造笼的材料和方式，融合当下工业技术，建造生成一个被“放大”到人可以进入其下的笼。“笼”成为一个“建筑”，其内有鸟落脚的“大地”，它的上部起“穹笼”可以对人的形成裹缚，人步入“笼”下而被包缚，而鸟在这个相对阔大的“空间”内实现飞翔。

陆庆屹《罗甸的春天》

20'21，影片，摄影：杨丽

远离多年，家乡的变迁使“我”有意识地去观察那些我曾认为毫无特点的日常生活，重新去认识我的亲人们。从而我认知到，每个人都那么鲜活而清晰，他们的生活细节呈现出来的质感是如此细腻真挚。他们的生活独一无二，所有细微的生活都是这个世界的一部分。这样的存在，就是意义，就在我们的身边。

黄河山《秃力城》

装置数字艺术，摄影：杨丽

《秃力城》作为魔幻现实主义虚拟城市构建项目，探讨在消费社会背景下虚构共识产生的荒诞诗意，是一场对现代社会工具理性的反叛。秃力城以乌托邦的姿态来揭示符号世界的“真实性”，而这种真实来自于买家在购买虚拟房产时与秃力城建立的共识。人类不停相信某些事物，通过普遍接受的集体想象来构建起一整个意义体系的秩序，人为虚构的概念和符号将世界浇筑固化成型。

胡向前《庇护所》

胡向前，艺术表演，摄影：杨丽，阿栾

庇护所意味着临时和短暂，也属于空间的概念。这种临时的空间概念是一种表演，随意建造，即时拆除，在动态中自如切换，但是对生存又极其重要，时间和空间纠缠。在现场表演中，通过演员们的身体，积极调动美术馆里空间和设备，与随身携带的道具，让观众切身体会这个表演空间的存在。这不是关于身体的表演，而是一场关于身体之外空间的表演。

陈维《故障》

装置，综合材料，摄影：杨丽

《故障-where are you going tonight》由一组不同尺寸的LED广告屏组成，且都有着不同程度的故障。这些带有故障的广告屏在我们的城市中随处可见，人们形成了一种选择性忽视的视觉惯性，它们仍然照亮夜晚，装点都市，亦是我们与错误一起生活的共同经验。艺术家将这些故障以美学的方式展现，同时把最日常的问候“今晚去哪儿”呈于屏幕，试图将观众拉回城市一隅，重新面对这些因错误而流动的光。

北京建筑大学特别创作《郊区杂草》

建筑，综合材料，摄影：杨丽，阿栾

郊区是城市与乡村的过渡地带，具备完善的城市基础设施，而低廉的生活成本吸引了大量的外来务工人员，使其游离在严格的城市监管边缘。这些建筑如荒原上的杂草生长，各种不相干的功能意外地拼贴在一起，成为“野生综合体”。又由于城市扩张，它们三五年便会被拆除。《郊区杂草》聚焦于此，用手工模型记录，保留了它们与生俱来的急功近利，粗糙简陋，却又朝气蓬勃，新鲜生动，为这些注定淹没的建筑留下缩影，给城市化进程提供一个微观视角。

特邀文献展：卷宗书店

展览现场，摄影：阿栾

日常漫游者阅读室作为“身边与世界”展览文献区，由卷宗书店策划选书，集结全球建筑、设计与艺术类文献及出版物共40本，其中包括来自中国、日本、印度、巴勒斯坦地区、葡萄牙、墨西哥等不同文化的在地建筑城市研究成果与设计实践案例，它们或以独特的艺术视角观察附近的空间，或致力于可持续的社区营造。这些出版物所记录的案例都生动地表明，日常生活绝不是一个凝固而狭窄的空间，而是动态、多层次的丰富世界，缠绕着复杂的知识体系。

策展人

策展人李涵为到场嘉宾进行导览

李涵

绘造社主持人，国家一级注册建筑师。毕业于中央美术学院和皇家墨尔本理工大学。其作品曾参加第4届芝加哥建筑双年展、第16届威尼斯建筑双年展中国馆和日本馆主题展、第7届深港城市/建筑双城双年展等展览；曾获得2018年世界建筑节建筑制图奖全场优胜奖和2016年英国皇家建筑师学会建筑绘画竞赛奖项；并被纽约现代艺术博物馆、旧金山现代艺术博物馆、芝加哥艺术博物馆、悉尼白兔美术馆、澳门艺术博物馆、深圳坪山美术馆、及北京山中天艺术中心收藏。著有《一点儿北京》、《一点儿北京·大栅栏》、《The Joy of Architectural Drawing》、《胡同蘑菇》和《楼房花朵》。译有《新兴建构图集》。

策展人金秋野在开幕式上发言

金秋野
北京建筑大学教授，建筑师，学者和建筑评论家。“金秋野建筑工作室”主持人。研究领域包括园林与传统设计语言的现代转译；复杂空间系统及其活力等。工作室工作范围包括建筑设计、室内设计、城市更新设计、景观与园林设计、建筑理论和评论、建筑经典翻译、建筑与艺术展览、教学与教育研究、建筑文化普及与学术交流等。著有《花园里的花园》、《异物感》等学术著作，主持《当代中国建筑思想评论丛书》、《中国建筑与城市评论读本》等系列出版物，也是《光辉城市》、《透明性》等理论专著的译者。与王欣联合编著《乌有园》系列丛书，与李涵合著《胡同蘑菇》和《楼房花朵》。

通过本次展览，我们希望探讨一种人人可以使用的方法，同时希望看到同样的方法、同样的路径可以产生不同的思考和多样的成果。让身边成为世界的基石，由此感受世界、构建世界。展览将于2022年11月12日至2023年3月12日持续展出，展览期间还将举办丰富多样的公共教育项目，包括主题论坛、学术讲座、儿童美育活动等等。

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