香格纳再造剧场 石青发问“艺术家究竟要干什么”
香格纳画廊显然属于最不吝惜将空间交给艺术家折腾的那一类，从去年没顶公司、GUEST小组、TOF小组的群展“距离产生美”到近期颇受好评的孙逊个展“魔术师党与乌鸦”，位于草场地261号的香格纳画廊北京空间一直都是满满当当的。终于，这回开幕（5月17日）的新展“石青个展——控制气候的剧场”还给了画廊一个能够一窥空间原有轮廓的面貌，但展览依旧是充实的，甚至说比之前的展览还要满。
据介绍，“气候剧场”的概念源自于一战时期英国科学家Lewis Fry Richardson关于预报天气的疯狂设想：在一个剧场的空间架构中，通过六万人的数据分析来进行全球天气的及时运算。而在现代话语中，“气候”指代的是某种复杂性和不确定性，石青试图通过新项目以重新认识和激活当代艺术系统中的这些特性。除了展厅内各类和之前作品保持着某种延续性的创作之外，此次展览真正的新作品则分布于展场之外，主要在位于草场地的录像局、泰康空间等机构以及周边区域以事件的形式展开。
“新作品都在展厅之外，也就是将作品放在那里，并不强调作品跟当地的互动，就像是一个生硬之物，扔在那里就成立了，不需要太多说明。”石青说道。而关于展厅内部的呈现，他表示不要将其视为一件一件的作品，展览更多地是展示一种关系——关于重新组织或分配与空间和艺术生产的三方关系。石青说展览的用意就在于向自己提问“艺术家究竟是要干什么”，而这又几乎是自己每个展览都在问的问题，又因为问题过于宏大难以有一个明确且清晰的答案，所以提问始终在继续，或许这也是艺术创作持续进行的缘由，“因为没有答案，所以要一直进行”。
于是，在画廊的二楼我们见到了石青对下一个展览的提示“我的下一次个展/王安石的山水/山水如何与政治打通/就是要把它科幻小说来写”，即便现在尚未确定具体的展览场所和展览日期。
“新作品都在展厅之外，也就是将作品放在那里，并不强调作品跟当地的互动，就像是一个生硬之物，扔在那里就成立了，不需要太多说明。”石青说道。而关于展厅内部的呈现，他表示不要将其视为一件一件的作品，展览更多地是展示一种关系——关于重新组织或分配与空间和艺术生产的三方关系。石青说展览的用意就在于向自己提问“艺术家究竟是要干什么”，而这又几乎是自己每个展览都在问的问题，又因为问题过于宏大难以有一个明确且清晰的答案，所以提问始终在继续，或许这也是艺术创作持续进行的缘由，“因为没有答案，所以要一直进行”。
于是，在画廊的二楼我们见到了石青对下一个展览的提示“我的下一次个展/王安石的山水/山水如何与政治打通/就是要把它科幻小说来写”，即便现在尚未确定具体的展览场所和展览日期。
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