叶剑青个展 一场时间流动的“游观”

作者:程玲 2015年8月30日 1744 次阅读 资讯展览
《聂隐娘》一上映就刷屏了朋友圈,除了故事本身人物众多、情节跌宕外,大量美如山水的空镜头才是吸引文青的最终理由。—如残阳水中,一叶扁舟缓缓划过的片头,色彩重峦叠嶂、烟雾水气。我想这些斑斑若若、影影绰绰的虚淡、空灵正是东方人骨子里流淌的东西。
叶剑青作品《观月》系列
叶剑青作品《观月》系列
8月29日,叶剑青个展“画气的人”在北京798艺术区东京画廊开幕。本次展出了艺术家近两年创作的山水风景作品,是继去年在东京画廊举办的个展“视觉维度的主体修辞”以二十六米的《富春山居图》重新演绎了元代画家黄公望笔下的文人情怀之后,对认识自我,关照自我的进一步突破。
东京画廊
东京画廊"叶剑青个展-画气的人"现场
艺术家叶剑青(左1)、东京画廊负责人田畑幸人(左2)
艺术家叶剑青(左1)、东京画廊负责人田畑幸人(左2)
叶剑青的这批新作再次运用了“气”,这种在中国传统绘画中自然灵动的内在能量。笔触上的微妙变化,画出了不可言喻的总体灵氛和意境上的虚薄气韵。画面风格的类似,使叶剑青的作品被拿来与里希特做比较,同样是在影像时代大背景下,“新朦胧主义”叶剑青的作品更具东方审美趣味,正如一叶扁舟,正如影影绰绰。在艺术家看来,无论是内容的选择、作品的构图、画面中的气息流动,都来自于生活感受,来源于对山水记忆的积累,都是潜意识里的,源于骨子里流淌的东方美学。节制度的把握,主观的判断,最终呈现了这些欲无还有,虚实相间的山水画作。
东京画廊改造一新的空间格局
东京画廊改造一新的空间格局
东京画廊负责人田畑幸人认为叶剑青是“新朦胧主义”序列中的重要艺术家:“21世纪是一个人与自然,人与宗教神性共同和谐相处,回归神性的世纪。叶剑青的作品不同于西方的照相写实,而是有东方思想的艺术家。”
《听山》60×50cm×12 2015
《听山》60×50cm×12 2015
在策展人夏可君看来,叶剑青“新朦胧主义”在虚实、虚淡之间兼顾了西方作品的具象和抽象,也解决了这两者之间的矛盾。而其更东方的气质,则是在虚淡和虚实之间所表达的一种时间性和流动性。正如作品《观月》系列,从非常具象到抽象虚实的变化,画面更加朦胧,实则是观看方式的变化。这正如中国传统绘画中对卷轴的观看,是“游观”的,这种观看中有时间的流淌,而在叶剑青的作品中,正是时间带来了虚实。所以在《观月》系列从实到虚的变化的不是外在世界的变化,是时间流动带来的游者内在的变化。
《清气朦胧》200×750cm
《清气朦胧》200×750cm
《雾影》 150×200cm 2015
《雾影》 150×200cm 2015
而叶剑青绘画中这种向内观看的方式则又回到了中国传统绘画“外师造化,中得心源”的核心,作品在呈现结果的同时,似乎也在向我们提问:现代的心性如何再次组织风景?当代绘画如何回应传统古典山水画?又如何以摄影的视角来转化古典的游观?
《云》 150×200cm 2015
《云》 150×200cm 2015
本次展览将持续到9月18日。

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