没错,一出剧,便将这个展览同艺术家过往的创作以线索的形式串了起来。张钊瀛学习过九年的表演,对剧场的叙事方式和多元的艺术语言同样着迷,从他过往的作品中,无论是获得罗中立奖学金的《泰坦之宴》,还是上半年举办的个展“意识修炼”,以及年中在武汉艺元空间的对泰坦之宴新诠释的较量剧场系列,我们都可以看到他作品创作中形式的多样性。在创作中张钊瀛更愿意将自己想象成了一位导演,绘画、雕塑或是观念、装置等随手拈来的创作媒介都被艺术家用来表达对“剧情”结构的编排和展现,在这其中它们作为作品的取悦性退后,在剧场中的功能性被放大:油画是舞台上的背景,雕塑是舞台上的道具,而影像和装置更像是演员,烘托气氛、阐明时间、地点、情节发展……就在他用酒精和灯光迷惑了观众的时候,或许,我们已经成为了他作品中的一部分,正如他的创作中惯常出现的那样,艺术家再一次狡黠地将观众带入陷阱。