贺勋、戴陈连双个展亮相TONG画廊 聚焦“韵”与“剧场”的双重奏

作者:吕晓晨 2019年10月20日 资讯展览
10月19日,TONG GALLERY +PROJECTS带来“贺勋——迦陵频伽”及“戴陈连——移动剧场”两位“80后”艺术家个展。
贺勋自2015年至2018年以来,在其绘画创作中试验了对仗(楹联)、问答(书信)等文学形式和绘画方式的链接,在此类关系的探讨中艺术家始终持续着对另一种文学习惯——韵脚的关注,并在绘画中展开了点点滴滴的尝试。此次的个展,是关于“发音与造型”、“押韵的形象”的一次集中展示。“迦陵频伽”出自佛教术语,迦陵频伽(梵语Kalavinka)意指佛教中的一种神鸟,据传其声音婉转如歌,美妙动听,又名美音鸟或妙音鸟,佛教经典中常以其鸣譬喻佛菩萨之妙音。艺术家借此术语的意指与其名的音形来导引创作和观看,期待在通感中引发关于形象和意象、书写与造型之间断裂又依存的微妙关系的思考与观察,并期待在疾速流行的图像信息时代展开一次回溯的思维实验,将逐渐消逝的文化习惯以绘画的方式重现。
“贺勋——迦陵频伽”展览现场
“贺勋——迦陵频伽”展览现场
展览展出了贺勋近期创作的两组形式语言迥异的绘画作品,分别陈设于两个空间,构成展览整体的语感与节奏。在贺勋看来,“韵”与“文学”存在着点点滴滴的关系,他尝试将绘画使用不同的“发音”处理方式,通过对画面中形象之间“韵腹”关系的排比式分析,模拟出“韵脚”的文学属性,并将其图像化与造型化,进而使“押韵”这一语言动作在平面空间中,生成文学与图像兼容的视觉逻辑。
贺勋 《迦陵频伽(韵脚-发音与造型)》 100×150cm 布面油画 2015
贺勋 《迦陵频伽(韵脚-发音与造型)》 100×150cm 布面油画 2015
贺勋 《韵脚-发观看与照亮》 100×150cm 布面油画 2019
贺勋 《韵脚-发观看与照亮》 100×150cm 布面油画 2019
贺勋 《韵脚-发观看与照亮》 100×150cm 布面油画 2019
贺勋 《韵脚-发观看与照亮》 100×150cm 布面油画 2019
贺勋 《韵脚-下落与枝丫》 100×150cm 布面油画 2018

贺勋 《韵脚-空与洞》 100×150cm 布面油画 2019
贺勋 《韵脚-下落与枝丫》 100×150cm 布面油画 2018
贺勋 《韵脚-空与洞》 100×150cm 布面油画 2019
贺勋 《韵脚-墙与船》 100×150cm 布面油画 2019

贺勋 《韵脚-发观看与照亮》 100×150cm 布面油画 2019
贺勋 《韵脚-墙与船》 100×150cm 布面油画 2019
贺勋 《韵脚-发观看与照亮》 100×150cm 布面油画 2019
戴陈连毕业于中国美术学院油画系,但近些年他为人所知的创作是剧场艺术。本次在TONG画廊的展览中,展出了艺术家剧场表演创作概念所延伸出的最新绘画时间。戴陈连借由剧场中虚拟时间、特定空间、动作痕迹等等语言构架和方法所进行的平面拟态作品。
“戴陈连——移动剧场”展览现场
“戴陈连——移动剧场”展览现场
展览中的所有作品都以红、黑、白三色为主要视觉。圆球、玉兰花、建筑、人……都是他中意的载体。在大多数作品中,都有表示运动轨迹的虚线或是如“dingdingguangguang”的拟声词——这也是和戴陈连做剧场艺术是分不开的。多幕式叙事、对事物的抽离和对语言本身的运用,都是贯穿他艺术创作中的核心思想。他表示,自己主要的观察点,都是对小人物命运的关注和探讨。
贺勋、戴陈连双个展亮相TONG画廊 聚焦“韵”与“剧场”的双重奏
戴陈连 《架上剧场AAA1124》 100×150cm 布面丙烯 2019
戴陈连 《架上剧场AAA1124》 100×150cm 布面丙烯 2019
戴陈连 《架上剧场AAA1126》《架上剧场AAAA1127》《架上剧场AAAA1128》 
戴陈连 《架上剧场AAA1126》《架上剧场AAAA1127》《架上剧场AAAA1128》 
戴陈连 《架上剧场AAA1125》 36.5×51.5cm 布面丙烯 2019
戴陈连 《架上剧场AAA1125》 36.5×51.5cm 布面丙烯 2019
戴陈连 《架上剧场AAA1120》 36.5×51.5cm 布面丙烯 2019
戴陈连 《架上剧场AAA1120》 36.5×51.5cm 布面丙烯 2019
戴陈连 《架上剧场AAA1123》 36.5×51.5cm 布面丙烯 2019
戴陈连 《架上剧场AAA1123》 36.5×51.5cm 布面丙烯 2019
展览将持续至12月1日。

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