梁硕在北京公社，搭建了一个未画完的“景区”

作者：吕晓晨 2019年3月31日资讯 •展览

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3月21日，梁硕在北京公社的最新个展“景区”开幕。展览以绘画为主要媒介，搭建了一个只有一条路径的通道作为观展路线。

梁硕在北京公社的最新个展“景区”入口处

不锈钢架、未经修饰的薄木板，搭起了一个如同施工现场的通道，而作品则如同壁画一样在木板上铺开：恐龙乐园、鬼屋、游乐园、亭台楼阁……这些中国人为景区和自然景区常见的场景，都被梁硕描绘在画面上。一边是瀑布山崖，另一边则是现代化大楼；一边是野生动物，另一边是人造的景区“怪兽”……面对这样一个充满“违和感”与矛盾冲突的场景，梁硕解释道，“景区”本就是充满着矛盾的地方，并且也承载着人为改造的痕迹。

展览俯视图，整个现场如同迷宫

整个展览如同一幅长卷，需要“移步”才能“换景”。然而走到这件最主要的作品尽头时，却发现这是一幅尚未完成的画。对此梁硕表示，自己还没有计划何时创作完，也暂时有在展出同时创作的打算。

展览现场

作品细节

走到展厅的中心，来到了“景区”的驻足点，《任意偷生仙人梯》和《一洞五天垃圾桶》两件作品，描绘了一个近乎荒诞、甚至是有“山寨”质感的景区，艺术家用非常规的角度、戏谑的方式，呈现了一个在现实和想象之间的“景点”。与此同时，观众还可以坐在此处翻开艺术家的手作书，它们记录着梁硕的在旅行中奇闻轶事，虽然无从考证是否完全基于事实，但也是艺术家对“景区”的另一种回应。