“匠气”也可以匠心独运
李洪波的纸拉花作品创作灵感来源于传统端午节民俗手工艺“纸葫芦”,较为写实的人物塑像却可以无限舒展,同时也暗喻现代人日益扩大的欲望。纸张的延续性是他重要的表达元素。
魏明侧重于传统文物修复的探究,他的作品灵感来自锔匠。在过去物质不丰富的年代,硬质物品如瓷碗水缸等日常用品如果遭到损坏,想再次利用就需要锔匠用铁质或铜质的锯丁顺着裂纹均匀地排列,将碎片复原。“破镜重圆”说的就是锔匠的手艺。这种缝合后带着锯丁的物品容易唤起人们对它进行重新的定位及思考。
王雷的编织命题也是用纸为媒,进行古装的制作。材料多为书籍、报纸,成衣之后,这些被重新组合的文字信息暗示了人们在社会生活中对新闻的不同采纳方式。
叶森是一个木匠,他的作品立意是“分析”。他将一段完整的原木在没有任何切割和分裂的前提下,将原木层层展开,形成相互连接的锁链,木墩,木椅。在材料的选用上,他选择了鸡翅木,深色的木纹容易让人产生金属的错觉,这种错觉也会在意识到是木头之后对时间的厚重心生敬佩。
如此看来,“匠气”这个词其实并不是贬义,它更强调了工匠们在日积月累的工作中形成的娴熟的手艺,与当代艺术结合之后我们却看到了就是在这种娴熟之后用来形容褒义的“匠心独运”。正像吕胜中说的“我赞美当前的匠气,我更期待将来的大匠气”。