在批评家邹跃进看来,“刘云对水墨艺术的推进表现在两个方面:一是在把墨作为一种色彩来对待方面达到了极致,在让墨,特别是在让重墨本身在作品中最大限度地发挥色彩的作用方面,刘云无疑走到了水墨山水这一画种所能允许的极限。第二是在平面空间的构成上,刘云也比在他之前的水墨艺术往前走了一大步。满幅的直构图,并不是为了展示传统山水所崇尚的高远和深远的错觉感,而是用黑白两色对山、水、雾和天空进行分割,以创造一种几何化、平面化的构成形式。与此同时,刘云对平面空间和黑白对比的强化,也并非是为了创造一种符合西方现代主义形式的样式,而是借用现代构成的方法,打破以往山水画中固有的远景、中景和近景的透视关系,摒弃“三远”的既有成规,目的是建构一种更具视觉冲击力的山水形象。”