在以水墨和木雕为主的作品中,李婷婷将木雕嵌入画面之中,并以木雕为延伸,在画面上进行创作,这和平日里我们所接触的水墨画大有不同。策展人杭春晓认为,这种方式尽管会令观者在视觉上产生不适,但是这种不适实际上是打破了观众的认知惯性,并且促使观众“改变曾经的视觉轨道,重新审视水墨”。面对李婷婷画中镶嵌的木雕,有的人会直接理解为它就是一块现成的木雕,也有人将它理解为这是木雕创作人在面对自然时所阐发的经验和观看方式。杭春晓认为,李婷婷不是直接与自然发生对话,而是通过他人与自然的对话,来进行自己与自然的再审视。杭春晓将这种创作方式解读为“绘画—他人经验—自然”,并认为这是一种对观看机制的革新,也是一次视觉上的反思。