被遗忘、被发现的星 吴大羽文献展登陆中国油画院
他秉承家学怀揣使命奔赴西方，高屋建瓴融会中西，曾被誉为“国立杭州艺专的旗帜”；他是大师吴冠中、赵无极、朱德群的恩师；因社会动荡及解放以来的极左路线，他被驱逐出中国主流美术之外；他淡泊名利、多年来坚守一隅不为人知；1988年他永别人间，留下150余幅油画及2000多幅小尺幅纸本作品，它们没有日期、没有签名、没人知晓；直到百年诞辰的2003年大陆才首次发行了他的首本画册。悲剧性的一生，是人们给予他最无奈的肯定与评价。在他逝世八周年时，其学生吴冠中撰文以作缅怀，吴老说他是“被遗忘、被发现的星”。他生前曾说：“我是不死的”。他，是吴大羽。
展厅入口
展览现场嘉宾：肖谷、杨飞云、李大钧、周长江等
展览现场
5月6日下午位于北京市高碑店的中国艺术研究院中国油画院陈列馆举办了有史以来被业内认为最为高规格、最高水平的学术展览——吴大羽文献展。展览筹备多年，由现任辅仁书院学术总监、清华大学吴冠中艺术研究中心副主任及研究员、吴大羽家族监护人的李大钧投注心血精心梳理。文献展中的作品及文献、实物等均来自吴大羽家属，以独立展厅的方式陈列：宜兴家学、申报晨光；艺教名师、巴黎游学；诗性哲人；飞光彩韵；羽琳之恋；抽象宗师等单元。从吴大羽人生的起点追溯，再现一代大师学生求学时代、初入职场、执教生涯、艺术心路、书法及诗歌造诣、家庭生活等多个维度的吴大羽，在信息时代，人们仅存有对其艺术的碎片式认知，此项目立体完整地让世界了解一颗原本不该被埋没的星、一个真实的吴大羽、一个对中国乃至世界艺术史地位中不可或缺的大师。
进入展厅的两件作品之一：约1980年创作《无题100》 布面油彩
进入展厅的两件作品之一：约1970年创作 《无题101》 纸本油彩
吴大羽子女为展览所说的话
吴大羽的艺术观点
大羽自述
吴大羽论抽象绘画I
吴大羽论抽象绘画II
吴大羽年表（局部）
有几点珍贵所获在此分享并提示：
第一，文献的梳理脉络清晰且资料详实。比如，吴大羽对于艺术认知、承载其创作及教育观点的一章章自述，如“艺术核心”、“论抽象绘画I及II”等等；吴大羽各时期的个人照片及与同事家人的珍贵照片、书信、工作证件、国立艺专校友录资料；记录他艺术及人生感悟的手稿、漫画、蜡笔铅笔等各类型的作品；吴大羽子女写给父亲的信件（信件为一本书）；毕生500余篇诗歌（此展呈现部分）；并辅以多达几个展厅墙面详细的吴大羽年表、迄今吴大羽艺术的部分出版物，在循着已设定的观展路线移步至最内部的展厅，展柜内的画笔、颜料及实物形式出现的马扎、画架及中央的吴大羽照片，再简单回顾所有展厅的文献之后，我顿悟：文献展本身即是对吴大羽艺术及其一生之最高致敬。
文献展梳理为几大板块，此为第一部分
部分文献资料
部分文献作品
第二，在多位业内资深人士看过此展之后，无不惊叹道：“一代大师，他的一生并非悲剧！”、“才知道原来吴老的书法作品也这么棒。”、“他在诗歌方面的造诣也非常高”等等。
观众在展厅
观众在展厅
“抽象宗师”板块的展厅
第三，《吴大羽作品集》的主编之一周长江感悟道：在吴大羽的时代，艺术家们赴海外留学将西方文化引入中国，这一辈人是带着强烈的使命感及自我设定走出国门去学习，目的旨在改造中国艺术现状，这种人生高度在现在鲜有存在；就吴大羽本人而言，他毕生没有离开油画创作，始终是走在最前沿探索的艺术家。目前对中国艺术家的研究太过粗糙，以个案的形式出现的“吴大羽文献展”是迄今最完整的，作品是显性的，隐藏在背后的更深的思考从多个侧面构成必要补充，有血有肉也才立体完整。
第四，上海油画雕塑院美术馆馆长肖谷也表示，这是第一次以文献方式全面展示吴大羽的艺术，且文献大多首次为世人所见，很珍贵，吴大羽是开创中国抽象绘画的先锋，这对其在艺术史上地位的再认识是极其重要的。同时他也恳切地希望，上海油画雕塑院，吴大羽曾经工作奋斗过的地方，可以有幸再次呈现这一展览，展览的具体细节据称仍在商谈之中。
周长江在现场导览
少年时吴大羽在上海
青年吴大羽
青年吴大羽与1948年国立杭州艺专工作证
吴大羽夫妇与女儿吴崇力、儿子寿崇宁
国立艺术学院校友录
吴大羽与林风眠、林文铮
吴大羽夫妇与赵无极夫妇
1982年上海吴大羽的老学生们为他祝贺80寿辰合影
1983年7月吴大羽
展览现场发布了由艺术家周长江、李大钧主编的极具学术价值的大部头文献《吴大羽作品集》，该书由人民美术出版社出版，全书789页，吴大羽各个时期、各类型的创作为主，主要包括油彩、水彩及色粉、蜡彩、彩墨及水墨、钢笔画、铅笔画、漫画、书法及书信几部分，其中油画149幅，其他共计750余幅，除部分作品曾在上海书画出版社出版的《海派百年代表画家——吴大羽》中刊登，其余全部为首次面世。这不仅是一部了解吴大羽艺术的作品集，更可从中窥见其毕生的艺术心路。
独占一面墙的一件文献：《自落低微》
吴大羽写的诗
书法《致吴冠中朱德群书》
书法《富贵不能淫》
此外，周长江在导览时介绍目前存世的吴大羽的作品量稀少，其中谈到的两个故事更是令人扼腕叹息：其一，在60-70年代，吴大羽过世之后，他的夫人曾向吴大羽生前曾经执教过的中国美术学院捐赠作品，但出于各种原因，国美没有接受，或许是国美教师身份的艺术家本身就很多所以难于取舍，但他们忽略了重要的一点——吴大羽并非一般意义上的国美教师与艺术家；其二，在这之后吴大羽的家属也有意将作品交付吴大羽曾经工作过的上海油画雕塑院，后观察到当时的油画雕塑院的硬件设施以及对现有作品的态度，也终放弃想法。而此时，一直致力于发掘并经营赵无极、朱德群等艺术家作品的台北大未来邻舍画廊几次主动联络前往上海，在多次与家属交流之后，获得家属认可，家属也感到大未来邻舍画廊是懂吴大羽以及艺术的，因此最初吴大羽的作品是通过这一渠道流通于市场被人们认知，该画廊早期的发现与推广功不可没。
《无题-100》（自存） 53.7X37 纸本油画
《无题-110》（自存） 46.6X53 布面油画
《无题-128》（自存）32.5X41 布面油画
《无题17》 39.4×27 5 纸本蜡彩
《无题180》 39.4×27 纸本蜡彩
在中国艺术研究院中国油画院举办抽象绘画展，院长、写实艺术家杨飞云也分享了他的看法，他联系到西方文艺复兴开始谈，达芬奇、米开朗基罗等都是在以最具体的艺术语言表达最神圣的灵魂。中国人讲究似与不似之间，也在这条路上探索了很久，抽象与写实是艺术创作的两种表现方式，国内艺术家在这两个部分也在不断实践。他认为吴大羽在以一种超然的态度及精神追求在创作抽象绘画，他的作品是属于东方人的抽象，与德国的表现主义抽象不同，充满东方意蕴、空灵、文雅。该项目属于中国艺术研究院中国油画院陈列馆大师研究计划，杨飞云介绍，油画院同时在梳理表现性绘画、写实具象绘画及包括抽象绘画在内的教育体系三部分，他将此概括为心象、具象、意象三大宗，而此次文献展对中国油画院的学术研究是一次重大的补充和提升。
吴大羽的家庭
吴大羽子女写给他的信
吴大羽生前进行创作的实物
向大师致敬
展览持续到5月20日，随后或将巡展至山东、上海、广东等地，具体事宜据介绍还在进一步商谈中。
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