第三届美术文献展打造武汉当代艺术学术品牌

作者：史伟摄影：史伟 2014年9月15日资讯 •展览

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武汉，一座中部省会城市，一座曾经在80年代当代艺术活跃的先锋城市，一座在你我眼中或许与北京、上海的艺术氛围相比稍显沉寂并不易被聚焦的城市，在9月13日一场秋雨后，迎来了一场重量级的当代艺术展——第三届美术文献展，同时也让外界见证了它的“一直在路上”。

湖北美术馆外景

一本杂志，一座美术馆，与一个展览。美术文献展举办自2004年，由《美术文献》杂志社编辑部策划，提名杂志1993年创办十年以来推荐的艺术家参展，记录、梳理并总结当代艺术十年来的发展历程。2007年第二届文献展《美术文献》首次与湖北美术馆合作，并启用策展人机制，由批评家皮力担纲策展人，主题为“观念的形态”；同时，2007年时值湖北美术馆建成开馆，此展作为开馆展也是首度对公众开放。2013年湖北美术馆成立三年展办公室，将美术文献展作为馆方重点的三年展项目强力打造，文献展正式升级为国家级美术馆举办的当代艺术三年展，也开启了湖北美术馆与美术文献艺术中心的战略合作。

本届展览主题定位“再现代”，主题展之外，分设“刻奇博物馆”、“后传统时刻”、“残缺的文献”三个单元加以阐释讨论。主题展及分单元分别由湖北美术馆副馆长冀少峰、《美术文献》执行主编付晓东、美术文献艺术中心学术主持严舒黎担任策展人。展出作品来自近80位当代艺术家，名单中有周韶华等老一辈在活跃在80年代的前卫艺术家；文献展的框架中自然少不了曾梵志、岳敏君、方力钧、丁乙、薛松、杨福东、张恩利、邱志杰等时下当代艺术界高频出现坐拥国际级影响力的明星级艺术家；李继开、曾建勇、王思顺、郝量、徐震、郭鸿蔚、李洪波、董大为、陈飞及更多富于时代性作品的青年艺术家令展览的阵容完整又鲜活。湖北美术馆馆长傅中望介绍，本届文献展的最大亮点在于加大了影像、多媒体作品的参展比重，并在馆内专门开辟了国内甚至全亚洲唯一的影像馆，在未来将组织电影节、影像节、专题展览。

作品在湖北美术馆地下一层、一、二层空间及美术文献艺术中心两处场馆呈现，大多由艺术家提供，以近作为主。“再现代”是对中国价值、中国模式、中国崛起、中国主体性的再认识，并探讨传统文化如何适应、转化出现代价值的命题。“刻奇博物馆”讨论的是现代化进程中，现代性与民间性、乡土性结合产生的庸俗美学；“后传统时刻”则是回望、反观自身并吸纳传统的思考。这二单元以侧向视角对“再现代”的主题加以细致、深化。

其中，“残缺的文献”单元可称为《美术文献》杂志创刊二十年的生日礼物。1985年美术思潮在武汉发生，同时成立的《美术思潮》也成为了国内第一本介绍中国当代艺术的刊物。该刊原班人马于1993年创办《美术文献》，正如美术文献艺术中心总监刘明所讲，“这是一群有理想的人在不畏艰难坚持下来做的一件事”，从《美术思潮》、到《美术文献》，再到美术文献展，二十年来对中国当代艺术的学术性、前言性、文献性观察与研究在该单元得以呈现，也是首次对外展出杂志二十年积累的文献与作品。展厅内部分还原了当初杂志社的原貌，时空在此穿越，感慨的二十年。

再现代主题展作品（参展艺术家68位）

美术文献艺术中心总监刘明向市领导介绍周韶华作品，周韶华老先生也亲临了开幕现场。

武汉本地人的亿元腕曾梵志，没有原因缺席。在几件他的参展作品中包括一件尺幅巨大（720x400cm）的2013年乱笔风景作品《无题》，据说是他从国外藏家那里借出来参展，仅保险费就至少高达30万，而其中的一半是由他自掏腰包，我想这就是传说中的赤子之心吧。开幕现场，他始终被学生模样的年轻人簇拥、合影，没一点架子。