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展览的标题取自德国导演宁那·华纳·法斯宾德在1973年的影片，其中大规模的计算机模拟使主角质疑自己的现实是否也是虚拟的构造，最终使他陷入精神错乱。在这次展览中，这种偏执狂的恐怖揭示了现实世界不过是一种模拟，这种恐怖也用一种更暧昧的方式在展览中再现：模拟可能是对研究对象施加权力的方式，但也提供一种可能的技术。通过这种技术，我们重新将世界想象成一个整体，特别是我们与技术和自然环境的关系。

展览中的作品对此权威理解提出质疑，他们采用了模拟实践，以突显其偶然性和主观性。通过不同的方法，如光学技术、3D打印、虚拟现实和增强现实等，作品对现实与再现之间的区别提出了质疑，也突显了模拟作为一种实践不能与它试图建模世界分离的事实。

作品《微风生命》是艺术家探讨的疫情之下，大数据对人类活动的监控。我们作为人的个体行动被一种巨大的力量限制规训。在公共安全凌驾于一切之上，我们个体的数据成为与我们自己共生的幽灵。艺术家采用将一根根悬空的金属杆与暗箱中的个人活动GPS定位相联系，金属杆的活动和摆动代表着艺术家相对应的活动实时行动数据，他们的舞蹈真是艺术家个人的移动速度和轨迹。我们的个人数据被模拟成为一种机械的舞蹈，观看这场舞蹈就是在注视艺术家的虚拟生命。

《耐克》是对希腊化时期大理石雕塑“萨莫色雷斯的胜利之翼”（约公元前200-190年）的重新诠释，该作品是巴黎卢浮宫的重要展品。肌肉发达的兽人使用工作室提供的废料，试图从记忆中重建雕塑。希腊雕塑的敬畏感、奋斗精神、命运和神圣恩典被戏谑地误解，并与同名体育公司的广告活动交织在一起。在作品中，西奥·特兰塔菲莉莉迪斯将展览空间重新构想成自己的虚拟工作室,背景语音是艺术家创作时候的心里活动。他展现了一个兽人化身使用数字工具创建3D外形的过程，这随后以大型木雕的形式呈现。此过程通过自制的动作捕捉器记录并显示在展览空间的移动屏幕上。通过在整个空间中移动屏幕结构，观众可以观看雕塑，同时体验艺术家的展现创作过程的数字表演。

《意想不到的风景》是一款具有复古风格的平台录像游戏，具有看似简单的科幻场景：2048年，新的家用AI工具Timo刚刚投放市场。用户必须帮助可爱的拟人化设备消耗更多数据，才能提升它为更好的、训练有素的AI。当Timo开始质疑自己的存在和起源时，这一使命便退到了后台。Timo经历了多层次发展后，便遇到了支持AI数据收集规模的劳动力和基础设施。一只明智的老鼠建议它到大海里去。在那里，Timo遇到了乌贼，乌贼自身高度进化的生物神经网络启发了机器学习中的重要概念。因此，《意想不到的风景》指出，即使AI形式突显了技术投入和环境成本，该生命形式可能与生物学的生命形式具有基本的相似性。