此后叶江引出了一系列将绘画的物质性与文字的暧昧性相互掺杂的作品。其中“FLIP OVER”让观者恍然间遭遇了本土版的玛格丽特的烟斗,然而如果后者是关于形象与文字之间单一维度的矛盾,叶江的作品中显然存在着双重机关。逻辑与视觉上的莫比乌斯环自始至终都或明或暗地贯穿在叶江“模棱两可”的创作中。当纽约的学习生活于2017年告一段落,叶江回国后铺面而来的是亟待处理与回应的现实境遇。随着长期社会介入行为内化成为了一种日常的例行公事,无意识的创作思维进而反哺了叶江在绘画上的推进。从“莫兰迪系列”开始发展演变至今,色彩的排列组合始终是叶江反复试验的对象,只不过他选择不再从经典中提炼美学经验,暂停艺术内部的相互指涉,开启一种直觉性的形象与色彩的输出。