N3画廊开年新展,再论绘画的秩序

作者:刘霞 2018年1月7日 1781 次阅读 资讯展览
绘画的秩序是什么?是点、线、面;是色彩、构成和节奏、韵律,是流拍和风格,是情感和观念?或许任何一个考前班的老师都可以讲出一堆关于绘画的道理,但当进入真正的艺术领域,支撑绘画秩序的背后因素单纯又复杂。所以在这个快速又杂乱的世界,讨论绘画的秩序意味着什么? 
N3画廊“绘画中的秩序”展览现场
N3画廊“绘画中的秩序”展览现场
1月7日,N3画廊开年新展“绘画中的秩序”开幕,展览邀请了卢琳、施海兵、盛天泓、史怡然、赵洋、张萌等6位艺术家,展出了20余件绘画作品,从不同媒介和风格展现了绘画的艺术面貌。
展览现场
展览现场
无论影响绘画秩序的因素有多复杂,每一件绘画作品和观众相遇,都是绘画背后的艺术家的自我秩序一瞬间的全部释放,我们从一幅画中的形象、题材,看到色彩和构图,也可以看到节奏、韵律;看到风格和形式,更可以看到画家的气质和情感;看到愤怒批判或宁静闲适,看到画家感性背后的理性;看到画家的操作模式和认知系统。这些内容在一瞬间全部释放,打动观众。而艺术家的自我秩序,既来自画家的专业素养,也来自画家对时代脉搏的感知。甚至某种以为上,可以说一幅好作品的背后都有一部美术史。
盛天泓作品
盛天泓作品
盛天泓 《小王子》 213x152cm 布面混合材料 2016
盛天泓 《小王子》 213x152cm 布面混合材料 2016
在参展艺术家盛天泓的作品中,乍看之下图像似乎带着强烈的自我趣味和生活经验,但只有了解之后,才会明白这些作品中有艺术家对绘画形式的探索,也有着艺术家对艺术史的回看以及思考。正如艺术家赵洋说的那样:“他就是这样一个旁观者,冷静隐忍旁若无人,物必有专攻,在绘画的耙犁中,他无疑也是最老辣的猎手,就像作品中被肆意打破的界限,对于不需理解的艰涩,以及对叙事的无视和偏见,对无望误读之迷恋,缺失的语句,欲隐还现的草稿般的复线,看似荒芜的画面布满玄机,美妙之物偏偏喜爱以曲折的方式呈现,一切便都显得迷雾重重。有的只是守株待兔,若有其事的等待高手间刹那的电光火石般的过招,逼格高悬的作品,蕴含的是最艰涩的喜悦,非明眼人不能揣其端倪。”
张萌作品
张萌作品
“Teddy”系列 35x50cm×3 纸本木炭  2017
“Teddy”系列 35x50cm×3 纸本木炭  2017
而对于更年轻的80后艺术家张萌来说,绘画的秩序更多的是与自我年内在的共鸣以及对绘画本身的关注。张萌的作品以纸本木炭为主,在她看来,木炭涂抹过程中的重叠和转化,就像生命的痕迹,或许有错误,但依然是一种美。
展览现场
展览现场
史怡然 《车站》200×160cm 布面油画  2016
史怡然 《车站》200×160cm 布面油画  2016
史怡然 《开端》120×120cm 布面油画 2017
史怡然 《开端》120×120cm 布面油画 2017
史怡然则更擅长于将设计理念的多维空间以及年轻一代所熟悉的网络空间都融合到绘画中,而在作品的形成中,无关情节,也无关社会常理逻辑,“写意”和“几何”在这里并置,多重的空间感受构成画面的复杂关系与张力。
卢琳作品
卢琳作品
卢琳 《舞台》150×100cm 布面丙烯 2017
卢琳 《舞台》150×100cm 布面丙烯 2017
卢琳则专注于在自己的作品中营造一个又一个的梦境,但他的梦境并不是像超现实主义那样来源于人类的潜意识,而就是当代现实日常生活的转化,所以面对卢琳的作品,观众很容易进入,并逐渐发现艺术家隐藏在作品背后的怪诞和惊异。
施海兵 《唯黑暗与虚无乃实有,,,,,,》38×53cm 纸上丙烯 2016
施海兵 《唯黑暗与虚无乃实有,,,,,,》38×53cm 纸上丙烯 2016
施海兵 《不能再黄了》60×84cm 纸上丙烯 2017
施海兵 《不能再黄了》60×84cm 纸上丙烯 2017
施海兵 《毛利人也许是小猴子勇于说不》 37×51cm 现成杂志、丙烯 2017
施海兵 《毛利人也许是小猴子勇于说不》 37×51cm 现成杂志、丙烯 2017
而在施海兵的作品里,他将艺术史和作为艺术家的自己干净杀绝,带着活生生地活着的个人,带着只要活着就会拥有的全部困境回到绘画。他的作品中的题材宽广,但无论是有着叙事情节的《毛利人也许是小猴子勇于说不》,还是有着特殊寓意的《不能再黄了》,都仿佛可以看到艺术家的一丝幽默与诙谐。
赵洋作品展览现场
赵洋作品展览现场
赵洋《唯有震颤》 300×170cm 布面油彩丙烯 2016
赵洋《唯有震颤》 300×170cm 布面油彩丙烯 2016
展览持续至3月17日。

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