展览伊始的《人像系列》是展览中唯一的绘画作品,这是一组没有人物面孔的绘画,实际上,这也是由于文革后艺术家们避免主题性创作的原因,从而去除了作品中的某种“意义”;而与之对应的墙面上则是王友身的“清洗”系列代表作之一《清洗·时差》:将苏式社会主义工农雕像、北京人民大会堂穹顶、艺术家工作室被废弃的工农兵雕塑分别以照片、清洗后的照片、特制浮雕三种形式进行呈现。在接下来的展厅中,观众还将看到各类被清洗过的照片:比如王友身买房过程中的拍摄、王友身自己的照片等等。这一系列的作品,都体现了本次展览的两个切入角度:“从去意义到无意义”与“从图像处理到图像消失”。