李博的综合材料作品《一天》具备一种魔力,观众步入展厅第一眼的停留便会在此。黑色的方格子中皮毛质感的温暖表象下包裹着或精彩或压抑的不明情绪或心理感受,由24个方格子拼图般显影而出的挑逗与挑衅背后是隐隐的对抗吧;宋永兴类似摄影特写的《白墙》中的警官、《红椅子》中“领导人”,都有明显的文化指向;刘忠华的《老虎与西瓜》的象征与隐喻就更明显了。这三位艺术家的作品恰当地注解了策展人杜曦云的关键词“内耗”。袁广传统中跳脱而出的山水与孙策油彩涂抹下的中国水墨诠释了于洋策划的“隔境”。盛葳的“密码”由胡庆雁的一块块实心木头雕刻出的一组集装箱、宋昱霖“格式化”的名人头像、田卫以行动阐释艺术的当代性三部分构成。夏彦国选择了耿雪来回挪土堆的视频、张雪瑞揪旧毛衣的毛重新做出了一块长毛毯的装置、李枪撕的书“画”出了一幅抽象画,这是有多“无聊”。伍伟以书为材料透出虎的存在、李飒的墨色装置隐去了材料的原本功能,这是刘筱石探讨的“属性”。