博而励第三回个展 梳理陈劭雄的艺术30年
《耗电七十二个半小时》日光灯， 电表，木架，雨衣 1992
10月29日，798两家重要当代艺术画廊博而励画廊和当代唐人艺术中心同期开幕了艺术家陈劭雄个展，在本次展览中有着协作关系的两个空间完整的呈现了艺术家从1996年一直到2016年，近30年的艺术创作。
《改变电视频道便改变新娘的决定》 装置 新娘婚纱，带画框及文字的玻璃，随机播放节目的电视 1994
《改变电视频道便改变新娘的决定》（局部）
博而励画廊展出的陈劭雄个展，作为艺术家和空间合作了9年以来的第三次个展，本次个展的作品延续着艺术家前两期个展的脉络，以近30年的时间跨度上更为全面的呈现了艺术家的创作，包括陈劭雄于90年代创作的《视力矫正器3》、《风景－2》、《警察与小偷》、《改变电视频道便改变新娘的决定》等录像装置作品，以及自2005年以来的水墨动画系列录像作品。
陈劭雄“街景”系列 1999
《街景-海珠广场》 85 x 128 cm 照片 1999
毕业于广州美术学院的陈劭雄从80年代中期便开始了自己的艺术实验，生活、创作于中国最为繁忙的大都市之一——广州，不自觉的将其引向了对都市题材的关注，通过艺术行动介入非典型性的城市发展空间（建筑工地，烂尾楼，大街，停车场等）以捕捉飞速发展的城市变化。在随后的30年间，陈劭雄的的艺术创作也始终不断地关注与思考中国特有的社会发展以及中国与全球等问题，以他独有的幽默方式来表达他的艺术观念和立场。
《视力矫正器3》 7’50’’ 双频录像装置，有声，彩色 1996
1991年，陈劭雄的行为作品《七天的沉寂》奠定了其艺术地位，尔后的作品开始试图重新定义空间和时间的概念。1996年创作的《视力矫正器》，用两个相机原理的皮腔的视觉装置引导着观者的双眼，分别引向两处播放着相连而又相断的图像内容的屏幕。观看者的双眼及大脑在试图拼合不同信息以寻找其内在逻辑关系的同时经历了“观看”方式的挑战，而作品也实现了对观者的“视力矫正”。正如艺术家所言：“我们所看到的不是我们所想到的，我们所想看的不是我们所应该看的。”
自2005年起，陈劭雄创作了一系列水墨录像作品，艺术家不断反思水墨画这一中国传统的绘画语言，作品《墨水东西》中，陈劭雄把日常的周遭的事物不知不觉地一一罗列，时间的形状随着景物的消失而慢慢显现，一连串生活中所触，所用，所拥有的事物，定义着我们存在的事物，一本护照、一个水龙头、一个胸罩和一本艺术杂志都在艺术家一丝不苟的描绘下传递出一种无常。
《墨水日记》3’ 单频录像，有声，黑白 2006
在墨水系列作品中陈劭雄想表达的仍然是时间和物质的传统命题。用传统的水墨画反映现实的世界，并与新媒体技术的融合，是对传统文化在当下展示的可能性的有益探索。
《信则有》 30 x 23cm（每张，共 8 张）照片 2009-2015
《七天的沉寂》40 x 50cm 照片 1991
在他的大型公共艺术“集体记忆”中，各色各样的人、事、物，由集体按压指纹组成的城市标志性建筑风景图，亦或是城市风景与乖张图案的组合，这些熟悉而又陌生的场景观和事物，使陈劭雄发展出的这一套感知方式与叙事，带来的是在戏剧的，在全球化与城市发展背后，是关于“真实世界”的思考。
展览将持续至12月4日。
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