基于这样的策展初衷,鲍栋在“美术NO.1”中选择了陈侗、邓猗夫、蒋建军、王云冲、许力炜的作品作为对应,转换了不同层次的“视觉经验”的“美术”创作。比如蒋建军的带有“考前班美术风格”的中国学院派化了的苏派美术印象;邓猗夫作品中浓缩变异的中国传统山水,将其嫁接移植到西方的油画体系当中,从而形成了一种两种文化融合后的艺术风格;王云冲以设计师的身份介入绘画,于他而言,意味着与历史发生关系,或者是试图与历史发生关系的时候确证自身与两种维度的存在,一者是艺术本体,另外则关涉到艺术本土化的问题;许力炜通过一些带有元绘画色彩的实践,将自身从定义与概念的框架中解放出来,观念性的转向反而成为其作品更具有多元色彩和走入现实的杠杆。