技法如果不是技法 何多苓、肖克刚展出绘画实践展

作者:朱凡 来源: hiart.cn 2013年7月7日 资讯展览
“技法的系谱:形式、观念与认识 何多苓、肖克刚的绘画实践展”7月6日在今日美术馆2号馆展出。策展人鲁明军将何多苓和肖克刚两位艺术家的作品交错排列,两种迥然不同的绘画色彩及风格在空间内形成了激烈的碰撞。两位艺术家虽不是师生关系,但却是相识多年的老友,他们以展览的形式展开对技法的探讨。
 
何多苓展出了他近年创作《花》及2011年创作《野园》系列,《花》系列画面中笔触直接、色彩明亮,而《游园》系列则呈现了一种迷蒙的梦境的画面,在艺术家所擅长的绘画单纯感的诉求下,彷如一首首青春期的情诗,两个系列形成了鲜明的对比。而肖克刚的作品则带有一种更加肆意的直接,浓烈的色块在绘画中形成叙事性的图像,艺术家将自己对作品的阐释赤裸裸地书写在画面中,使其成为画面的一部分。
 
技法很早就进入了何多苓的思考,他认为,绘画是一种技术,在日常的创作中,他希望绘画回到最原始的状态,就是一种回归到最朴素状态的书写。而在肖克刚看来,绘画的原始状态恰恰不是回归技术,而是对技术的消解,肖克纲所认为的技术,没有目的与观念,也不考虑空间和视觉,他在乎的是去技术化后笔与画布时的自然体验。
 
在此前,何多苓带着他的学生们举办过多次师生展,而在2012年年底展出的师生展“绘画的根茎”中,何多苓就将其对绘画的思考带入展览中,而不再只是简单地展示最近的创作状况,展览根据实践预设了三个问题,手感与句法、技术与审美、逸出与实验,分别讨论绘画内部的叙事机制、绘画语言与外部审美的关系、画布外的话语空间三个方面。展览“绘画的根茎”则是何多苓与何千里、曾朴、郑越、余佳四位学术就“手感”与“句法”展开的讨论。“技法的系谱”这一展览同样是何多苓对于绘画内部哲学的一种进一步思考。
 
众多川系艺术家到展览现场支持,据悉,今日美术馆的展出只是“技法的系谱:形式、观念与认识 何多苓、肖克刚的绘画实践展”的第一场,8月24日将在成都空港拾号艺术机构进行第二场展出。

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