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资料来源：www.reuters.com

一直以来，美国的巴恩斯美术馆都是艺术爱好者们的必去之地，即便那里基础设施正日益老化，难以和所谓的“现代化”扯上关系。要知道这家美术馆拥有着包括雷诺阿、梵高、塞尚在内的近4000多件艺术品。可以说，现在负责运营这家美术馆的巴恩斯基金会掌控了世界上关于法国印象派、后印象派以及现代艺术的最为伟大的收藏。
巴恩斯收藏的主人Albert C. Barnes，起初是做抗菌剂药物而致富的，从1910年起就开始大量收藏艺术品，1922年他开始以他的收藏为基础创办文化研究所，同年筹建了巴恩斯美术馆。到他1951年离世时，他立下了遗嘱提及关于这家美术馆的若干条契约，其中就包括不许迁址。
但是多年来由于经济危机，美术馆的赞助几次受到影响，美术馆的建筑也因年久失修而需要更多地资金，运营也曾遭遇瓶颈。为了能让美术馆的藏品被更多地人看到，从2002年起，一部分人就开始倡议把美术馆从费城的郊区搬到交通更为便利的费城城区。这一计划虽然有利于美术馆的长远发展，但客观上违背了创始人的遗愿，所以招致了旷日持久的争辩。尤其在关于巴恩斯收藏的电影《偷窃的艺术》播出后，这种抗议声一直不绝于耳。
到现在，这一面积达1.8公顷的耗资过1.5亿美元的新馆已经落成，并且美术馆官方在新馆的建设上大体还是依据旧馆的格局，比如说设置同样数量的23个展厅，在作品的安置和摆放上依照之前的安排，目前已经有700件作品陆续搬运过来。但在进行艺术品转移的同时，美术馆还得直面新馆外面的抗议者，仍有半打人举着“巴恩斯医生，真是抱歉了”“最终，巴恩斯和巴纳姆在一起了”的条幅表达着不满。
但对现任巴恩斯基金会董事会主席Joseph Neubauer来说，“现在这笔世界级的收藏，终于有了世界级的场馆了。”的确，就新馆现在的基础设施来讲，费城市中心的地理位置、办公室、商店、开放的空间和之前位于郊区麦里昂的旧址有着鲜明的对比，那里对这些主事的人来说距离却是太偏远而难以吸引参观者。
但抗议者们在意的是，“我们这样做只是为了告诉公众与这场争议相关历史。”作为抗议者之一的 Evelyn Yaari说道。