阳江组“不立一法” 觥筹间谈笑 用兵生猛
11月8日,阳江组个展“不立一法”在上海民生现代美术馆展出。对于中国高度中心化与个体化的当代艺术中,从2002年成立至今的阳江组,生活在广东阳江——靠近香港的三线城市,艺术家郑国谷、陈再炎、孙庆麟三人完整地贯彻了小组的行为模式,成为了一支特立独行的独立纵队,且不容忽视。
“不立一法”这一展览本身有着略显复杂的系统,展出了阳江组的9组作品《58新潮,大练钢铁》、《不立一法》、《最后一日•最后一搏》、《上联:口口口口口口口,下联:鸟投雨打芭蕉林》、《松园——今日猛于虎II》、《你去看书法还是量血压》、《资本论足球》、《鼠牛虎兔龙蛇》、《饭后书法》,这些作品跨度达到十年,同时包括了书法、绘画、装置、行为、综合材料等多种形式。而在展示中,阳江组拒绝了按照时间顺序进行严格排列的回顾方式,而是依据展厅将方案重新生成。
《58新潮,大炼钢铁》以海报招贴的形式立于美术馆外墙,与“不立一法”的招贴并置,这是阳江组2008年参与关于85新潮展览的作品,从对数字85的倒置,加之大跃进时代的口号,被放大而郑重其事的制式呈现,将阳江组作品中的直白与戏谑从一开始就置于观者面前。《最后一日•最后一搏》将街头甩卖的场景移植入展厅内,将过往随意书写的标示写于服装面料制成的画框之上,郑国谷认为,在“政府收铺、生意恶做、卖完跳楼”类似标语的最初生成中,是真实存在的情境,处于商业底层的商人无处言说,只得在铺子的有限空间内张贴标语,实际上完成了受限的室内游行,但当最终演化成为城市中随处可见的商业手段之时,其间的语境再次发生了新的转移。而现场邀请的志愿者,则是有着商贩真实身份的阿姨们,当她们带有上海口音地对粤语中标语的现场吆喝与交易,使得方案自身与上海这一发生地形成新的关联。《上联:口口口口口口口,下联:鸟投雨打芭蕉林》则以园林装置思考汉字在自然关系中的起源过程。在游观中完成的有书法纸张构成的池塘、云瀑、茶室成为了既定路线中的景点,而将广东传统曲调“鸟投林”与“雨打芭蕉”的错合,同时阳江组将评论家杨天娜的即兴对话成为曲调的填词,并由郑国谷的父亲亲自演唱,如此的背景音乐将粤语的语言语境与对汉字传统的讨论结合。
对于展览名称“不立一法”的解释,郑国谷表示,希望忘掉现实中的条条框框,不去考虑历史与现已发生的东西,忘掉全部的束缚,以一种轻松的创作方式,在现实社会中完成一次解脱。而在发布会上,艺术家郑国谷的发型也成为了媒体关注的对象,他将自己后脑留长的头发戏称为没有插好的外置内存条。这也颇为符合阳江组作为当代艺术中反骨一枚的形象。
在展览“不立一法”的现场,阳江组将过往阳江青年在生活的片段复制放大置于展厅中,在看似信手拈来的随意中,生成顺理成章的逻辑,阳江组将与书写相关的研究形成潜移默化之态,身体之势生猛,其笔势生发的行顿运停,被记录于作品之中。实则,任何试图用语言再现阳江组的作品都显得些许苍白无力,更无谓面临作品时所诱发的感官与思考的复杂。展览将延续到2014年2月22日。