究竟是美好还是残酷?仝天庆的“良辰” 在星空间

作者:万林莉 2022年2月18日 资讯展览
2022年2月15日,由安静策展的仝天庆个展——“良辰”在星空间画廊开幕。此次展览时间适逢中国农历壬寅虎年的元宵节,的确算得上是“良辰”吉日。可除此中文标题外,它还有一个“Stargazing”的英文标题,大意为“观星”,用以表现艺术家仰望天幕的心境。
仝天庆个展“良辰”展览现场
仝天庆个展“良辰”展览现场
“仰望天幕,看到的是美好还是残酷?”对于这个问题,仝天庆通过十幅水墨画新作进行了回答。“斗狗”“焚尸”两个系列的作品分别位于主、附两个展厅内,题材均来自仝天庆的代表作——手工书《苦海》中的插图。超大尺幅的宣纸水墨画被直接“裱”在墙面上,超常规画幅里的人物比真人更大,因此观者往往需要仰视才能看清全貌。画中人物面像统一,众生面容皆如敦煌早期壁画的处理方式,更让人生出观看宗教壁画的庄严感。
仝天庆个展“良辰”展览现场
仝天庆个展“良辰”展览现场
仝天庆《追》240×310cm 纸本水墨设色 2022   
仝天庆《追》240×310cm 纸本水墨设色 2022   
仝天庆《馒头柳》240×310cm 纸本水墨设色 2022 
仝天庆《馒头柳》240×310cm 纸本水墨设色 2022 
仝天庆《众》240×310cm 纸本水墨设色 2022
仝天庆《众》240×310cm 纸本水墨设色 2022

猎狗追逐、撕咬兔子,七幅“斗狗”组画描绘了残酷且具有仪式感的斗狗场面;骷髅粉碎、焚烧,三件作品记录了尸体火化的过程。这些画作无不是艺术家仝天庆的情感印记,但他在创作过程中对线条的绘制、颜色的选取,始终保持相应的客观、理性。在艺术家仝天庆看来,观看这些场景就如他仰望天幕一般。 

仝天庆《夺》240×310cm 纸本水墨设色 2022  
仝天庆《夺》240×310cm 纸本水墨设色 2022  
仝天庆《捡骨灰》240×310cm 纸本水墨设色 2022  
仝天庆《捡骨灰》240×310cm 纸本水墨设色 2022  
仝天庆《火化》240×400cm 纸本水墨设色 2022  
仝天庆《火化》240×400cm 纸本水墨设色 2022  

“良辰”是仝天庆继“无有恐怖”和“苦海”之后,在星空间画廊的第三次个展。策展人安静认为仝天庆的新作延续了此前的主题,并回归到他曾记录的那些日常生活场景。作为一位曾在出版、电影和教育领域进行工作的艺术家,仝天庆1995年从中央美术学院国画系毕业后, 2017年他正式专注于中国传统文人画、当代水墨艺术以及日常生活经验的交界点上的艺术实践。策展人安静断定,这次“良辰”展览将是仝天庆艺术生涯中最重要的个展之一。

仝天庆个展“良辰”展览现场
仝天庆个展“良辰”展览现场
仝天庆《潮白河》240×310cm 纸本水墨设色 2022  
仝天庆《潮白河》240×310cm 纸本水墨设色 2022  

如今这位基于水墨创作的艺术家,现在都还保留着用毛笔写日记的习惯。在“良辰”这样的大幅画作前,通过极简的线条,我们可以试想一下,仝天庆在作画前是如何恰如其分地挥舞毛笔的。他删繁就简地处理如此残酷的主题,并没有削弱画作的震撼力,这种直截了当的风格,反而更经得起观者的琢磨。部分内容甚至超越了现实画面本身,具有了符号意义。

仝天庆《蜀葵》240×310cm 纸本水墨设色 2022  
仝天庆《蜀葵》240×310cm 纸本水墨设色 2022  
仝天庆《舟航》240×310cm 纸本水墨设色 2022  
仝天庆《舟航》240×310cm 纸本水墨设色 2022  

仝天庆在星空间仰望天幕,看到的究竟是美好还是残酷?我们不得而知,但在主展厅明亮、高挑、锯齿形包豪斯天窗外,大块大块的蔚蓝天幕已被切割好准备展出。

仝天庆个展“良辰”展览现场
仝天庆个展“良辰”展览现场

展览将持续到2022年3月15日。

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