久违了,中间美术馆!这次他们把目光放在了未来

作者:吕晓晨 2021年10月17日 542 次阅读 资讯展览
在历经了大半年的装修改造后,10月16日,中间美术馆终于重新开放了。由卢迎华、罗小茗担纲总策展,黄文珑、梁丑娃、印帅、张理耕、周博雅、朱思宇作为策展团队的“希望的原理”群展正式开放。
久违了,中间美术馆!这次他们把目光放在了未来
久违了,中间美术馆!这次他们把目光放在了未来
展览现场
展览现场
此次展览的艺术家名单包括:弗朗西斯·埃利斯、阿拉姆·巴托尔与娜嘉·布滕多夫、艾瑞克·贝特伦、陈呈毓、陈涓隐、卡雷尔·恰佩克、卡罗玛·雅康吉·戴欧纳、大同大张、彼得·多鲍伊、方天宇、劳伦斯·阿布·哈姆丹、诺玛·珍妮、保琳·尤利尔与尼古拉斯·查普利埃、波普·L、雷磊、黎家齐、冯可慧、麦影彤二、佩德罗·内维斯·马尔库斯、孟京辉、娜布其、菲尔·帕蒂里斯、加布里埃尔·特耶多、幸福配方栏目组、王西彦、 Xper.Xr、好好先生、利亚姆·扬、袁广鸣、张哲熙、钟鸣。从视觉上看,这也是一次以影像、装置、文本为主,信息量、体量兼具的展览。
久违了,中间美术馆!这次他们把目光放在了未来
开幕当天,中间美术馆展厅内挤满了观众
开幕当天,中间美术馆展厅内挤满了观众
在中间美术馆过往的大多个展览中,都是基于对艺术史的梳理和研究;而另一条线索,是把握今时今日的议题。这次“希望的原理”的特殊性则是,把目光投向了未来。未来是什么?未来是充满希望,未来是还没有到来,未来是哪怕没有月亮也没有六便士,但我们仍会仰望星空……尽管在诸多名著和我们约定俗成的讨论中,“未来”是美好的,但本次展览并非在展望未来的美好,也提出了对未来的警惕:我们在一次次展望未来时,会不会让未来本身失去了想象力?而当科技让今天和未来的生活更加便捷时,我们的情感上会不会失去了对现实的热爱?
久违了,中间美术馆!这次他们把目光放在了未来
陈涓隐 《停公假日》 66×32cm 纸本水墨 1964

由私人藏家惠允
陈涓隐 《停公假日》 66×32cm 纸本水墨 1964
由私人藏家惠允
钟鸣 《春?》 70×53cm 木刻版画 1970年代末

由私人藏家惠允
钟鸣 《春?》 70×53cm 木刻版画 1970年代末
由私人藏家惠允
看完整个展览,我又回到了展览动线的起点。当看完展厅内一件件装置、影像作品时,展览伊始的两件分别创作于1960年代和1970年代的作品吸引了我的注意力:陈涓隐《停公假日》、钟鸣《春?》。这是早期中国语境下对未来的展望,是对美好最质朴的期许。

娜布其 《如何成为“美好生活”》 装置,综合材料,尺寸可变 2019

由艺术家及马凌画廊惠允
娜布其 《如何成为“美好生活”》 装置,综合材料,尺寸可变 2019
由艺术家及马凌画廊惠允
麦影彤二 《更完美的海》 装置 尺寸可变 2019


由艺术家及德萨画廊惠允
麦影彤二 《更完美的海》 装置 尺寸可变 2019
由艺术家及德萨画廊惠允
黎家齐 《我们的电视,您的成功》 录像 2分26秒 2020


由艺术家惠允
黎家齐 《我们的电视,您的成功》 录像 2分26秒 2020
由艺术家惠允
 Xper.Xr 《妖娆的音乐》 CD 尺寸可变 1992
 Xper.Xr 《杂音》16.4 x 27.2cm  杂志 1992
由艺术家及空画廊惠允
 Xper.Xr 《妖娆的音乐》 CD 尺寸可变 1992
 Xper.Xr 《杂音》16.4 x 27.2cm  杂志 1992
由艺术家及空画廊惠允
而在科技时代,随着机器人技术、电子计算机技术、AI技术的发展,我们的未来究竟是已经到来,还是依旧很远?正如展览所提到的:“社会革命的受挫,乌托邦的失信于人,现代技术的强势介入,令一切坚固的都烟消云散的资本力量的持续高调,都是造成这一变化的原因。现实的催逼并未改变,甚至于变本加厉。理想的未来,却在此过程中,变得面目不清。”
彼得·多鲍伊 《古老的躯体》 录像 31分 1971


由匈牙利国家电影档案惠允
彼得·多鲍伊 《古老的躯体》 录像 31分 1971
由匈牙利国家电影档案惠允
诺玛·珍妮 《害羞的机器人》 录像 15分7秒 照片 尺寸可变 2017


由艺术家惠允
诺玛·珍妮 《害羞的机器人》 录像 15分7秒 照片 尺寸可变 2017
由艺术家惠允
孟京辉 《等待戈多》 戏剧录像 2分12秒 1991


由艺术家惠允,摄像:王世同
孟京辉 《等待戈多》 戏剧录像 2分12秒 1991
由艺术家惠允,摄像:王世同
久违了,中间美术馆!这次他们把目光放在了未来
雷磊 《彩色魔方与乒乓球》 动画 4分13秒 2009
由艺术家惠允
雷磊 《彩色魔方与乒乓球》 动画 4分13秒 2009
由艺术家惠允
久违了,中间美术馆!这次他们把目光放在了未来
弗朗西斯 《被禁止的步伐》 录像 3分22秒 2020
由艺术家及彼得·基尔希曼画廊惠允
弗朗西斯 《被禁止的步伐》 录像 3分22秒 2020
由艺术家及彼得·基尔希曼画廊惠允
利亚姆·扬 《伪装“舞”术》 舞蹈表演影片 5分钟 2021


由艺术家惠允
利亚姆·扬 《伪装“舞”术》 舞蹈表演影片 5分钟 2021
由艺术家惠允
“希望的原理”这一展览题目来自二战后德国出版的哲学巨著《希望的原理》。作者恩斯特·布洛赫因为德国的共产主义运动遭到了纳粹镇压之后,逃到美国。彼时他思考“未来的哲学”,正是因为他的国家和他自己都正处于没有“未来”的状况之下。而如今的我们,虽然谈论未来,但是否都有追寻未来的勇气?本次展览正是带着我反思的视角,回应政治话语、科技意识形态、资本力量和陈腐的现实对未来想象的劫持和对理想主义的囚禁。
久违了,中间美术馆!这次他们把目光放在了未来
久违了,中间美术馆!这次他们把目光放在了未来
大同大张 《邮寄艺术》 打印 13张 1997


由温普林中国前卫艺术档案惠允
大同大张 《邮寄艺术》 打印 13张 1997
由温普林中国前卫艺术档案惠允
久违了,中间美术馆!这次他们把目光放在了未来
阿拉姆·巴托尔与娜嘉·布滕多夫《后斯诺登美甲》 装置 尺寸可变 2016


由艺术家惠允
阿拉姆·巴托尔与娜嘉·布滕多夫《后斯诺登美甲》 装置 尺寸可变 2016
由艺术家惠允
张哲熙 《波亚伊人!》 视频/装置,40' 2021由艺术家及Para Site艺术空间,艺术催化剂工作室,Bloc项目,尤伦斯当代艺术中心惠允
张哲熙 《波亚伊人!》 视频/装置,40' 2021
由艺术家及Para Site艺术空间,艺术催化剂工作室,Bloc项目,尤伦斯当代艺术中心惠允
本次展览将持续至2022年2月27日。
冯可慧 《亚高山地》 纪录片 30分钟 2017
由艺术家及青年电影制片厂惠允
冯可慧 《亚高山地》 纪录片 30分钟 2017
由艺术家及青年电影制片厂惠允

波普·L 《白色大道,22英里,5年,1条街》 录像装置,6' 35
波普·L 《白色大道,22英里,5年,1条街》 录像装置,6' 35",尺寸可变 (第1部分:2001年12月29日) 2001-2006
由艺术家与米切尔á英内斯及纳什画廊惠允

袁广鸣 《栖居如诗》 录像,5' 2012

由艺术家及TKG+惠允
袁广鸣 《栖居如诗》 录像,5' 2012
由艺术家及TKG+惠允

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