从金锋的作品中可以看出,他没有向这二十年以来西方眼光挑选和衡量中国当代艺术的标准做出妥协和让步,也没有囿于东方思维,而是坚持以一种世界性的语言,讲述他对艺术的理解:反对完全放弃传统观念上审美的艺术创作,看似固执地认为“雕塑就是要给人视觉上的愉悦”。观看艺术家金锋的“藏形”展览,就像观看了一场林怀民的书法舞蹈。墙上流转的线条,在光与影之间的追逐与顾盼,伴着敦厚又悠扬的古琴乐,就如同“云门舞者们”在舞台上缓慢深沉地呼吸吐纳,时而突然发力,顷刻间又恢复了轻柔曼妙。除了同样的酣畅淋漓,这两种不同的艺术形式也同样不强调东西方、当代传统之间的文化界限,而追求一种浑然天成的艺术表现,不得不说,这正是一种最纯粹的中国根基,大音希声、至乐无乐。正如艺术家钟爱的古琴音乐一样,“纯粹而不杂,静而不变,淡而无为,动而已天行”,也正如老子所讲“致虚极,守静笃”,是中国传统道家美学的极致表现。