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“联绵”本是语言学概念，指由两个字组成的单一语义的词汇。联绵词本身不可分割，每个汉字不具备独立词义，只有组合在一起才形成具体意义。策展人张晴在展览前言中特意提到联绵词中的叠韵，也就是由两个韵母相同的字组成的联绵词，认为“反观其意竟也与当今世界社会思想与文化艺术完美契合。艺术遭遇了全球金融危机，使人们面对社会现实与艺术图景的压力脱离了单一的观念诉求与视觉传达，移置到全球化的艺术与资本的系统之中。在这一过程中艺术家经历了艺术与社会、艺术与资本、艺术与人生的多重炼狱，艺术似乎注定要在炼狱中沉淀，并在沉淀中蕴蓄新机，由此获得另一种自由与回归：艺术与自我信仰、艺术与自我观点、艺术与自我生活、艺术与自我心灵相映且蹉跎，艺术如同进入了联绵时代。”
此次展览中的大部分艺术家出生在六十、七十年代，纵观展览能够看出艺术家们如何在应对外部环境时，以各自不同的表现手法传达自我理念。陈墙的布上宣纸作品溶合油彩和水墨这两种画材，研究不同形态的“点”，寄情纯粹的抽象主义；同一面展墙后面，就是刘鸣的“人造风景”系列，用丙烯颜料极其写实地表现北京的地标性建筑和常见的居民楼。展览中唯一一位八零后艺术家虞华以旖旎的想象将貌似无关的元素组合在一起，好像梦境中的场景，显示了年轻艺术家的大胆想象；而井士剑的“意写潇湘八景”系列和“湖_舟”系列充满古韵和汉文化中绵延的文人情怀。这种风格、视角的多样，正体现了策展人的理念，展现在“我们这个多种观念与多种视角的时代”中，艺术家们“逶迤出联绵时代的缤纷”。