墨斋年末新展开幕，王天德雪景山水“遣兴”其间
王天德的山水系列作品几乎离不开雪，千雪傍松图、石门见雪图等一幅幅近作以其独特的香烫之法展现雪景山水的空灵与寂寥。
大概从2000年初开始，王天德不断地完善与精炼他独特的创作技法——在传统宣纸上交替进行水墨绘画、烟烫与香烫、以及多层次的叠加装裱，展现出复杂的传统山水构图。在创作过程中，王天德先在宣纸上完成一幅水墨山水（通常这就会被认为已经是一件完整的独立作品），但在这幅水墨作品之上，他会再加上另一幅以香烫灼烧而成的山水，两张作品叠加在一起进行装裱。
最终的作品会给人以极其特殊的视觉体验，远观整体是一幅中国山水无疑，但近观细节之处，香烫与水墨叠加所产生的独特效果却又几近陌生，甚至难以辨认。王天德的香烫山水作品不仅暗示了传统与当代中国文化之间不可逆转的裂痕，同时也表达出毁灭性的当代力量也可能带来创新性的改变。
11月16日，墨斋画廊带来艺术家王天德个展“遣兴”，由林似竹博士与杨浚承联合策展。展览名“遣兴”，有“有感而抒怀”之意，为清代篆刻大家黄士陵（1849-1908）的一方同名印章。而“遣兴”一词则源于唐代著名诗人杜甫（712-770）的同名诗作，抒发其在流放他乡之时对家人的思念。随后的一千多年里，诸多文人学者皆以诗文回应，共遣思乡之情。
此次个展所呈现的雪景山水的侧重可视作艺术家对原始与传统的回归，而近作则包含了更加深厚的历史底蕴。王天德将巨幅唐代碑拓作为艺术史概念中的现成品融入作品当中。对于任何一个想要研习书法的中国人来说，碑拓都是最为重要的素材之一，且相较于石碑更易流传。王天德以碑拓入画，不仅将其更好地保存流传，同时也通过自己的作品让传统书法与文化为更多的当代观众所见，所感，所喜，所悟。
展览将持续至2020年1月10日。
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