无论是2012年“无用之用”还是2013年“功能恢复”,呈现的都是三维立体的木雕装置。然而此次展览多以二维平面的作品为主。从三维到二维,金镇宅表示,并非刻意为之的结果,而是受到材料的“诱导”。这些平面作品由他在进行木雕创作时产生的木屑构成。“作品制作的过程会产生一些新的,被人遗弃的东西——木屑。这时,我有些矛盾:我既在挽救被遗弃的东西,也在抛弃别的东西。于是我把木屑收集起来,通过粘贴、涂色等方式,赋予它一种新的存在的价值,就像是轮回一样。作品与艺术家的生命状态一样,是需要延续的。”通过黏贴、涂色,金镇宅以树木的图样,恢复了它们自然的形态,令它们获得了重生的机会。他一直强调“功能”与“恢复”。“在韩国,我曾因为社会的需求而盲目顺应某些物质上的东西,渐渐地有些迷失。来到北京,在创作的过程中,凭借对物品功能上的恢复,我逐渐恢复自身。”