在美术馆里拍一部电影 记杨福东“早朝”30天的“日记”

作者:罗颖图片提供:龙美术馆 2018年3月27日 1773 次阅读 资讯展览
“明日早朝”主创团队
“明日早朝”主创团队
从左至右:艺术家杨福东、知名演员谭卓、知名演员吕聿来
从左至右:艺术家杨福东、知名演员谭卓、知名演员吕聿来
早在去年,就已听闻杨福东即将在龙美术馆(西岸馆)举办个展的消息,圈内人士也对这位在中国影像艺术领域重量级人物的亮相充满了期待。3月23日下午,当隆重的开幕仪式在龙美术馆举办时,杨福东的个展其实尚未真正开始,“明日早朝”之时才是展览确切的拉开序幕的时间。我们在当天眼前所见的,则是杨福东首个美术馆新电影计划的拍摄场景,一切已准备就绪,等待第二日的早朝,开机。
“明日早朝”拍摄主场地:宋代朝会
“明日早朝”拍摄主场地:宋代朝会
“明日早朝”演员化妆区
“明日早朝”演员化妆区
从龙美术馆二楼俯瞰拍摄场景
从龙美术馆二楼俯瞰拍摄场景
拍摄器材
拍摄器材
杨福东于2009年首次萌生了在美术馆拍摄艺术电影的想法,经过近十年的酝酿这一计划终于在龙美术馆盛大开启,据悉,他未来或将在更多艺术场馆以不同的主题呈现。杨福东根据龙美术馆独特的结构特点,史无前例地在美术馆一层、阶梯式展厅创造性地打造出“宋代朝会”以及“生命之塔”两个颇为壮观的拍摄场景,它们同时构成了此次美术馆新电影计划的最核心组成部分。
现场搭建的“生命之塔”
现场搭建的“生命之塔”
在美术馆里拍一部电影 记杨福东“早朝”30天的“日记”
早朝日记区 
早朝日记区 
杨福东及其团队将在龙美术馆(西岸馆)进行为期一个月的摄制,整个拍摄过程将突破性地延伸为一场大型的现场表演艺术展。艺术家将邀请观众一同见证影像创作的重要过程。他将严谨有序的拍摄与观者的偶发性参观相融合,使观者游走在时间的流动中,并多维度地感受艺术家所建构的超影像世界。30天的摄制过程亦将被艺术化地剪辑为30部“早朝日记”,每日一部逐日呈现在美术馆30块各具特色的屏幕上。屏幕上原有的指代欲望、权利和社会理想的尼采语录,逐渐与现场拍摄完成的影片交织或同屏出现,文字中所传达的抽象概念逐渐被具体的视觉画面所诠释。历时一个月的拍摄完成后,观众将继续有机会在展期中通过这30部“早朝日记”见证朝会上的兴盛荣衰。参与此次美术馆新电影计划的有知名演员谭卓、吕聿来等,上影知名老演员徐才根等也将随拍摄进程的展开而陆续加入。但最终由这30部“早朝日记”汇聚的成片会是什么面貌?或许要等到杨福东这个庞大的电影计划结束才能知晓。
《明日早朝》美术场景效果图之一
《明日早朝》美术场景效果图之一
“一帧电影”图片展区 
“一帧电影”图片展区 
相对于被众多“屏幕”包围的一楼,二楼的“一帧电影”图片展则显得相对轻松。作品选自艺术家在2005年至2014年间拍摄的多部重要的黑白影片:《我感受到的光》、《新女性 I 》、《竹林七贤》等。“一帧电影”意在用最短暂、最精彩的画面,传达出艺术家本人对人类生存现状的理解和阐释。这些静止的、记录性的作品在展览中与拍摄的现场艺术和影像作品形成了完美的呼应。

杨福东 《明日早朝》手稿 
杨福东 《明日早朝》手稿 
《我感受到的光 8》 150x150cm 摄影,120毫米黑白胶片,黑白 2014
《我感受到的光 8》 150x150cm 摄影,120毫米黑白胶片,黑白 2014
这位甚少在媒体前露面的艺术家,其作品削弱了传统电影的线性叙事结构,以多重的文化透视、复杂的时空错觉、诗意的剪辑风格,营造出远离现实生活的虚幻境界。此次展览却一改往昔的“神秘”,将作品的边界延伸到观众的切身体验,颠覆了传统意义上艺术作品的创作方式与观看方式。
在美术馆里拍一部电影 记杨福东“早朝”30天的“日记”
《竹林七贤之四》120x180cm 摄影,黑白喷墨打印 2006
《竹林七贤之四》120x180cm 摄影,黑白喷墨打印 2006

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