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关于此次文献展的缘起，策展人、泰康空间文献与档案中心研究员许崇宝说：“十几年前当代艺术界有一股由刘小东等艺术家引起的‘三峡热’，但其实除了三峡之外，中国的水利工程一直是艺术家创作的题材，只不过因为不受关注而一直鲜为人知。”这次文献展将目光投向历史，以‘自然观’为主题，以‘水利工程’为载体，追溯新中国文艺建制的关键时期——十七年时期的艺术创作。

展览分为五个单元：“造化为师”“移山造海”“新自然”“艺术家”和“工地社会”，从不同角度探讨了以集体主义为关键词，以 “社会主义现实主义”为创作方法的十七年时期艺术风貌。

造化为师

从在纯粹的自然环境中创作到为改造自然的国家建设工程作画，展览的第一部分“造化为师”通过吴作人、徐悲鸿等艺术家的作品生动地揭示了这一转变过程。

新中国成立初期，为了展现自然“新貌”，艺术家的创作对象发生了较大改变，描绘建设者、建设过程和建设成果的作品备受推崇，而单纯表现自然景观的作品则很少有机会在公共领域被发表和展览；在调性上也有从抒情雅致到雄浑壮阔的转变。

移山造海

从师法自然到向自然开战，“让高山低头，让河水让路”的革命豪情成了艺术创作和工程建设的共同底色。艺术作品中对劳动热情、劳动场景、集体协作和力量的描绘，展现出了新时代劳动者的主体性。

新自然

自然被进行了一系列改造之后，艺术家在积累了大量新的视觉经验的同时，也在不断改进和创新传统水墨。例如在传统油画中由于技法限制而很难展现的夜景，在十七年时期大量涌现。

艺术家

作为艺术创作的主体，艺术家也必然是打捞历史时不可或缺的一部分。李斛、吴作人、叶浅予、古元、董希文等如雷贯耳的名字虽然隐身于作品背后，但他们的肖像、日记、劳动感想等资料则又一次将观众拉回到那个热火朝天的年代。

工地社会

水利工地作为一个临时性的社会生态缩影，涉及政治动员、科研技术、工程亮点、衣食住行、文化娱乐、表展典礼等丰富内容，工地作为一个小社会，成为文艺创作和新闻摄影的焦点内容。

作为泰康中心原创的首个文献展，该展览为泰康文献与档案中研究成果的一次展现。文献与档案中心成立至今已有5年，基于该部门的研究积累，泰康空间计划于2020年推出三个文献展，以探索中国现当代美术研究语境下的另一种讲述方式。

展览持续至2020年6月28日。