在东亚,日本的“物派”、韩国的“单色派”就分别淡定了两国抽象艺术的趣味和基调。在中国关于抽象艺术的发展,一直存在“国际化”与“本土化”两种主要潜流,也存在着与之相关的探讨。这就自然而然产生了建立“中式抽象”体系的必要性。所谓中式抽象,并不是民族文化符号的简单转化和表面堆砌,也不是东方玄学故作高深的卖弄,更不是异国情调式美感的炒作与炫耀。在李旭看来,中国的抽象是建立在道家哲学和书法美学之上的,这次参展的6位艺术家,年龄横跨40、50、60后,他们的创作都是书写式的抽象,也是最能体现“中式抽象”的。