廖国核打破你对艺术的想象！画家不“坏”，观众不爱？
从大约10年前不同寻常的出道开始，廖国核的创作就一直被冠上“坏画”的称号，“反精英”、“反传统”“底层视角”在某种程度上成为了他的标签。涂鸦、符号、数字、边缘翘起的画布……带有强烈反叛气质的作品与“严肃而权威”的白盒子展厅之间形成一股强烈的张力，“这也是艺术？”“这也是艺术！”疑问的人疑问，惊叹的人惊叹。廖国核像一个任性的“坏男孩”，一次次地打破大众对于艺术阳春白雪的想象。
廖国核个展“民工威武”现场
在SPURS画廊的第五次个展， 廖国核把目光聚焦于“民工”身上。“民工威武”——直白的展览标题，加上海报中巨大的“五一劳动节快乐！”，让人联想到5年前他在北京民生现代美术馆个展中的一件作品《铁人（勤劳是穷人唯一的财富）》。
如果把文字当作窥视廖国核绘画叙事的“门缝”，我们不难看出艺术家的表达方式趋于低调和“接地气”，以往频繁出现于作品中的“正义”“审讯”“公平”等字眼变成了“干”“招工” “快歺”……同样关乎权力、阶层、社会运作模式，廖国核找到了更具体的着眼点——一个极富象征意义的庞大群体。
《无题（云 干 U ∞ 88）》 布面丙烯 167 x 223 cm 2019
《民工威武 》 亚麻画布丙烯 170 x 298 cm 2019
无题（双梯形 快餐 民工 88 干）》 布面丙烯 166 x 222 cm 2021
《无题（干 14元/小时 ∞ 苹果 梨 心形 工作中）》 布面丙烯 171 x 223 cm 2020
“民工”是中国社会高速发展背景下城镇化、人口迁移、廉价劳动力等现象的缩影，长期以来都是被观看的对象，廖国核的作品中并未出现任何民工的形象，反而以数字、文字、符号等元素画重点般地强调了民工们的生存境况。因此，与其说廖国核关注的是“人”，倒不如说他关注的是一种现象，和隐藏在现象背后的制度。
看完所有作品之后，我们不难理解“民工威武”四个字之中蕴含的巨大反讽，这一次廖国核并未像从前那样用“屎尿屁”消解“高大上”，而更像是用一种平和的口吻质问：“王侯将相宁有种乎？”
《无题（快餐 兔子 鹅 MinGong）》 布面丙烯 182 x 222 cm 2020
《飞碟与工会（蓝底 干 U 椭圆 ）》 亚麻画布丙烯 168 x 252 cm 2021
《招工（红白放射状，蓝螺旋线）》 亚麻画布丙烯 168 x 238 cm 2020
人们对于廖国核的态度大概是两极分化的，就像廖国核作品本身具有的两极性——形式随意、内核严肃。他说“绘画不是时尚快销品，也不是非物质文化遗产”，如果以这个标准来衡量，廖国核确实是位好画家。
《无题（棕褐色底 召 工 Kuai can 包吃）》 亚麻画布丙烯 168 x 238 cm 2020
《相信民工 相信世界》 亚麻画布丙烯 166 x 238 cm 2021
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