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在SPURS画廊的第五次个展， 廖国核把目光聚焦于“民工”身上。“民工威武”——直白的展览标题，加上海报中巨大的“五一劳动节快乐！”，让人联想到5年前他在北京民生现代美术馆个展中的一件作品《铁人（勤劳是穷人唯一的财富）》。

“民工”是中国社会高速发展背景下城镇化、人口迁移、廉价劳动力等现象的缩影，长期以来都是被观看的对象，廖国核的作品中并未出现任何民工的形象，反而以数字、文字、符号等元素画重点般地强调了民工们的生存境况。因此，与其说廖国核关注的是“人”，倒不如说他关注的是一种现象，和隐藏在现象背后的制度。

看完所有作品之后，我们不难理解“民工威武”四个字之中蕴含的巨大反讽，这一次廖国核并未像从前那样用“屎尿屁”消解“高大上”，而更像是用一种平和的口吻质问：“王侯将相宁有种乎？”

人们对于廖国核的态度大概是两极分化的，就像廖国核作品本身具有的两极性——形式随意、内核严肃。他说“绘画不是时尚快销品，也不是非物质文化遗产”，如果以这个标准来衡量，廖国核确实是位好画家。