张湘溪个展亮相今日美术馆
策展人王林（左1）与艺术家张湘溪（左2）在开幕式现场
4月1日，今日美术馆三号馆展出80后青年艺术家张湘溪个展“重返手工劳动”。展览展出了张湘溪以中国画为主题创作的最新作品以及电视机装置作品，全面而立体的呈现其艺术思考以及如何揭示文化心理的矛盾。
学雕塑的张湘溪对透视有着别样的敏感。在他的电视机装置作品中，浓缩在狭窄的老旧电视机外壳下，细节丰富而琐碎的微缩版“现实”看上去叙事完整而留有悬念，这既体现着艺术家独到的控制力，又展现着张湘溪对生活与社会观察的敏锐。而“特别”的透视与比例，让这种“微缩”带有别样的“真实”，这让观众几乎无法确信自己是在观看“电视节目”还是一个修正后的“现实世界”。
微缩的世界与别致的世界在《天井》一作中达到极致。自言成长在“地主家庭”的张湘溪将一个典型的中国古典地主家庭的“天井”完整的移植到了一个洗衣机内，鳞次栉比的瓦片与平整规矩的青石漫地，雕梁画栋的轩窗与不乏庄严的家居气息，这是张湘溪的记忆，也是“好古”的张湘溪对过去最好的纪念。
对“手工”的迷恋与“尚古”的执念让张湘溪怀有沉稳的创作心态。在他那些小巧精致的手工之外，近年来张湘溪开始对传统绘画进行“改造”。他以一丝不苟的笔法，故作严肃的改变着对传统名画的临摹——他创作了仿宋赵佶《瑞鹤图》的《仿宋赵佶瑞鹤禽流感图》，那些昂扬向上的瑞鹤仿佛真的感染了现代禽类的绝症而垂头倒毙，他创作仿隋展子虔《游春图》的《仿隋展子虔游春漂猪图》，古韵的画面气质犹存，却多了叫人哭笑不得的社会热点。他改变着原画中的人物关系，以远近疏密的调整和表情的改变，让那些早已为人所熟悉的画面有了全新的观感。
80后的幽默气质在此展露无遗，而张湘溪显然并不满足于此。他创作《韩熙载夜宴曲终人散图》，将作品中的家具抽离出画面，既改变着人物之间原本借助“家具”而呈现的等级与位置关系，又令画面呈现出突兀的直观感受，精于造物的张湘溪将画面中消失的家具以独特的透视制作出微缩版的《韩熙载夜宴图》家具“实物”，在与绘画作品的并置中，展示出某种荒唐的若即若离。
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