从2014年开始,梁缨走访了多地的石窟,尤其这一年,对神话和鬼怪题材颇为感兴趣。便将壁画中的形象大量运用在创作中,在本次展出的作品中,也可见“风调雨顺”等各路天王与鬼怪的出现。而梁缨对这些已经在中国美术史上形象的处理又带着非常当代和表现的手法,在对四大天王“多闻天王”和“广目天王”的绘画中,艺术家省去了大量的画面,只留下了天王的头颈部最传神的部分,省略的肢体用大片的墨底代替,即有着中国绘画中留白的无限想象,又有着西方抽象绘画中的色彩表达,而色彩选择,也不似传统国画中的内敛,而选择了纯度较高的蓝绿和紫色。天王象征性的物件巧妙的安排在画面的某个空白处,增强了画面空间感的同时,在传统绘画中简单的“民俗画”也成为了一件充满文本阅读性的叙事。