张雷个展亮相偏锋新艺术空间,在现实与虚幻中体悟“日常”

作者:刘娜娜 2018年5月17日 1482 次阅读 资讯展览
认识张雷之前,我就对他的版画作品有所耳闻。他擅长创作居住地周边场景,一帧一帧的像是电影分镜头,每一帧都讲述着独有的故事。在偏锋新艺术空间张雷个展上,真正的与其交流后发现,这位“接近”九零后一代的艺术家异常谦逊且具有与生俱来的幽默感,其气质与作品发散的神秘感似乎有些背道而驰。
本次个展主题为“漂浮于夜之河流”,集中推出张雷在2010-2018年间创作近200幅独幅版画、纸上水彩及丙烯作品。涵盖艺术家在校就读期间的艺术初创、作为自由艺术家的逐步成熟再到“江心洲”系列形成的三阶段作品,这也是他系统性的个展首次在国内举办。
艺术家张雷
艺术家张雷
走进这一囊括近两百件独幅版画与纸上绘画的展览,多数观者会被作品中充满迷幻气息的意象着迷:蓝黑色的丛林、违建遗留下的空心砖、江心洲岛屿上的流浪狗、因为丧葬在哭喊、围观的人群以及艺术家个人梦境的诡异体验。在校时期的创作本次展出量极少,尺幅较大,更加注重技法且多元素聚集,描绘了杂草丛生、林木郁郁的生活细节,画面带有蓝黑的色彩,被隐二称之为青花“籽玉”一般的“润”,充满诗意与浪漫。
《黑夜的表演》  40 x 60 cm  纸本油墨 2012 
《黑夜的表演》  40 x 60 cm  纸本油墨 2012 
真正的重头戏包括两部分:家乡丧葬系列、江心洲日常系列。张雷来自于河北农村,自小见惯了村子里丧葬时期的仪式,在2013年时终于将其完整的呈现在画面上:排队观看入殓的村民、入殓的瞬间、泣奔的背影以及来自梦境的恐怖场景紧紧抓住观者视线,大凡生于北方农村的人,观此系列总会引起共鸣。张雷并未将丧葬的仪式感通过大场景表现,而是通过风景、动作及人物表情将叙事娓娓道来,他表示此系列也并非表现丧葬的神秘、虚幻及哀痛心境,纯粹是记录生活已发生的事件,“就是觉得有意思,好玩儿”。
《泣奔》 13.5 x 17 cm 纸本油墨 2013 
《泣奔》 13.5 x 17 cm 纸本油墨 2013 
张雷个展现场
张雷个展现场
张雷个展现场
张雷个展现场
艺术家在江心洲住了7年,因为“离南艺比较近,只隔一条江,很方便,而且房租便宜。”张雷在大学期间就已搬到此地,以周围生活场景为蓝本,描绘日场轨迹。此时,他的画面免去了学生时代的多元素场景和无章法的线条,较之前更为简洁明晰。十字架形态的葡萄架、发光的土堆、空心砖、流浪狗、喇叭花甚至一个包子、干裂的南瓜都可入画,越简单却越神秘。张雷表示:在江心洲拆迁过程中,画了很多随处可见被废弃的东西,早在2014年就已经像神秘的感觉靠近了。他的画面更加冷静与荒芜,技法更加成熟,黑白分明,比较冷硬。随着江心洲拆迁逐渐趋于平静,张雷的心境似乎也随之安宁,更多的记录家人生活、孩童、树鸟、行人等场景片段,突出精神情绪的抽象处理,表现其内在顽强的生命力。
《有表情的干南瓜》 17.5 x 14 cm  纸本油墨 2013
《有表情的干南瓜》 17.5 x 14 cm  纸本油墨 2013
《夜行河边》 29 x 39 cm  纸本油墨2018
《夜行河边》 29 x 39 cm  纸本油墨2018
日常,是张雷创作不可或缺的元素,无论是丧葬还是江心洲,他都抱着“有意思”的心态去记录,在观者眼中充满态度的影像作品《重游》,在他口中也变成了“好玩儿”。他在江边散步时偶然发现诸多被搬迁的人遗弃的鞋子,用绳索串起来,带着这些鞋子重走江心洲,就像早先居住在小岛上的主人回家重游一般。这种日常,带着艺术家本人的幽默与轻松,但给观者的感受却又充满力量与反思。
影像作品《重游》片段
影像作品《重游》片段
影像作品《重游》
影像作品《重游》
展览持续至2018年7月1日。

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